Русская реалистическая иллюстрация XVIII и XIX веков

к началу тридцатых годов, что художник должен поставить своим девизом: «Правда, полная правда и ничего, кроме правды». Жуковский уже отказывается от взгляда, что только «душа есть лучший живописец». В этот период поэтическое и художественно- изобразительное творчества Жуковского сближаются, как никогда раньте и никогда позже. Если до этого он был более прогрессивен в своих взглядах на искусство как поэт, то теперь он начинает высказывать взгляды, которые свидетельствуют, что он становится более прогрессивным в своих взглядах и как художник. Уже в 1830 г . Жуковский заяв- ляет, что «желание украсить природу — святотатство». Надо у нее учиться быть правдивым художником. «Не надо подражать ни Рафа- элю, ни ван Эйку, ни Мурильо; надо изучать природу, надо благо- говейно принять то, что она дает, чтобы разбогатеть. Ибо природа не скупа, она дает щедрой рукой. И тогда художник не будет писать манерности, жеманства». Жуковский в этот период жизни стремится учиться у природы. Он усердно рисует пейзажи, выбирает объектом развалины какого- либо замка, стены которого увиты плющем или диким виноградом, или стену замка, стоящего на неприступной скале, или пейзаж с неестественно большими деревьями, или вид на морской берег, окай- мленный дикими высокими горами. От всех сюжетов веет романтизмом, но выполнены они большей частью жизненно и правдиво. На рисун- ках этой эпохи человек играет второстепенную роль. Художник почти никогда не показывает человека с лица, он поворачивает его спи- ной, как бы боясь отвлечь внимание зрителя от красот изображаемой природы. Выбором сюжетов и тем для своих рисунков Жуковский как бы подчеркивает, что «жизненная проза» его не интересует, что он ее избегает, ища в окружающей жизни сюжеты, насквозь проникну- тые романтикой. Романтические сюжеты изображаются реально, но от этого они не утрачивают своей специфичности. Как это ни пара- доксально, но Жуковский в этой области являлся «реалистом роман- тики». В Жуковском до конца жизни боролись две точки зрения на искусство: с одной стороны, он требует изучения природы, которая отдаляет художника «от манерности и жеманства», с другой — заяв- ляет, что «посреди изменяющихся явлений мира искусство перехо- дит с нами за границу земного», и рекомендует быть возможно ближе к и с т о ч н и к у природы, под которым разумеется бог. Несмотря на то, что взгляды Жуковского на искусство пропитаны идеализ- мом, деятельность его все же имела прогрессивное значение.