Русская реалистическая иллюстрация XVIII и XIX веков

мистическими фонариками. Эти рисунки, несомненно, представ- ляют собой явление более от- сталое, чем его поэзия. Е с і і и в своих стихах Жуковский к на- чалу второго десятилетия XIX в. почти отказался от сентимента- лизма и твердо занял позицию романтизма, то в художествен- ных произведениях он еще чис- тейший сентименталист. \f Двойственность, с о ч е т а н и е двух художественных направ- лений в одном человеке — явле- ние, свойственное не только Жу- ковскому. Проповедник свободы творчества в области поэзии, Пушкин не был противником ака- демического формализма в обла- сти живописи и скульптуры. Го- голь, реалист в области литера- туры, был романтиком в своих суждениях о живописи. Турге- нев, так много сделавший для утверждения литературного реа- лизма, относился отрицательно к передвижникам.

л. М АЙДЕЛЬ. Иллюстрация

к < < у н д а

Ж у к о в о к о г о

Б начале двадцатых годов, побывав в галлереях Европы, Жуков- ский стал иначе смотреть на задачи живописи. В своих дневниках и в переписке с друзьями он заявляет себя решительным противни- ком реализма. Он ненавидит Рубенса. «Его натура для меня отврати- тельна»,— говорит поэт. Для Жуковского «прекрасно только то, что не существует», и восхищает его в живописи только то, что обращает мысли к загробному миру. «Душа есть лучший живопи- сец»,— резюмирует он свои взгляды на художественное творчество и в своих рисунках этой эпохи (главным образом пейзажах) стремится отразить свой пафос, свой восторг перед красотами природы, пони- мая ее как проявление высшего «промысла», управляющего всем миром. Вместе с тем в эти годы сентиментализм уже становится для него пройденным этапом. Он почувствовал всю фальшь обильно, но неискренне расточаемых слез по всякому поводу и требует от худож- ника искренности. Но он еще не приходит к выводу, который сделает