Русская реалистическая иллюстрация XVIII и XIX веков

Продолжая высказанные последним мысли о роли «передвижни- ков», Радлов констатирует, что украшение книги в эпоху, «когда обязанности моралистической проповеди отвлекали живопись с пути ее нормального развития и когда многие выдающиеся таланты счи- тали, что творят большое национальное искусство, когда карандашом и кистью возвеличивали свой народ или уничтожали притесни- телей,— было на последнем плане. Виньетка или иллюстрация каза- лись интересными, лишь поскольку они выясняют смысл текста или выражают по поводу него какую-нибудь мысль художника. Против таких взглядов пришлось вести кампанию молодому поколению» 1 . И что же в области графики противопоставили «передвижникам» «мирискусстники» — это новое направление русских художников? «Ретроспективность, мечту о прошлом, любовное воскрешение сти- лей». От этой графики, по признанию Радлова, веет гравюрами XVIII в., вышитыми бисерными закладками, цветами, засушенными в старых фолиантах, узорной ветошью антиквара и прочими аксессуарами седой старины. И вот при таком понимании графики «Мир искусства» решил «возродить в России художественную книгу», включив эту задачу в «круг своей художественно-просветительной деятельности». Как же осуществлялась эта чрезвычайно важная задача? Прежде всего «мирискусстники» под влиянием Бирдслея совершенно пра- вильно установили разграничение между рисунком вообще и между книжной иллюстрацией и книжной виньеткой. Случайный рисунок художника, выполненный без всякого учета книжной специфики, не может быть признан законным элементом книги, ибо книжная иллю- страция должна подчиняться законам книжной графики. Такое утверждение для того времени было новым, многие худож- ники-иллюстраторы игнорировали этот непреложный закон. Этим иг- норированием и объясняется плохое качество книжных иллюстраций, ибо они были сами по себе, а книжный текст и все построение книги — сами по себе. Практика «мирискусстников» показала всю правоту их утверждений, и книжная графика той эпохи дейст- вительно достигла высоты, какой она никогда раньше не знала. «Мирискусстники» поняли и на примере личного творчества пока- зали, что книжный рисунок, который создается художниками лишь двумя изобразительными средствами — штрихом и однотонным пятном, должен быть увязан с кнгокной полосой и в качестве колорита должен иметь только две тональные единицы — черное и белое.

1 Н. Р а д л о в . «Современная русская графика», стр. 29—34.