Русская реалистическая иллюстрация XVIII и XIX веков

Нона этом выяснении графической специфики книжной иллюстра- ции и кончается положительная роль художников «Мира искусства». Особенно вреден и совершенно не соответствует предъявляемым нами к иллюстрациям требованиям их взгляд на иллюстрацию как по преимуществу на элемент украшения книги. В тогдашнем предста- влении Радлова — теоретика «мирискусстничества» в области книж- ной графики, «когда иллюстрация забывает свое происхождение от виньетки, она погибает как книжное украшение». В идеальном книж- ном украшении должны сочетаться два начала — узорность линейно- го орнамента и смысловая содержательность иллюстрации. «Идеаль- ное (книжное) украшение должно совмещать оба эти принципа, и, на- оборот, там, где эти принципы являются противопоставленными друг другу, исключают один другой, там искусства книги не суще- ствует... Виньетка и иллюстрация, постоянно сближаясь, перелива- ясь друг с другом, должны соединяться в одно целое» 1 . Если к этому добавить, что, по мнению Радлова, «книжный рису- нок должен избегать реалистической трактовки изображения» и что «все явления, составляющие содержание книжного украшения, долж- ны быть известным образом стилизованы, т. е. изображены услов- но», антиреалистически, то станет ясно, что выполненная по такому рецепту книжная иллюстрация будет далека от правдивости; е ней останется то, чего так добивался от живописи Бенуа,—мистиче- ское начало.

1 Н. Р а д ло в . «Современная русская графика», стр. 89—90.