Пути архитектурной мысли

ской эстетики и встать на путь последователь ­ ного художественного атериализма». Первоначально, оставаясь в области изобрази ­ тельного искусства, конструктивизм не шел (да и не мог итти) дальше создания «вещей», но ­ сивших в себе все черты беспредметности, стан- ковизма и абстрактно-утопического изобретатель ­ ства. (К этому времени относятся, например, вся ­ кого рода «контррельефы» из жести, картона, стекла и пр.) То был негативный период конструктивизма, нисколько не изменивший своего абстрактно ­ утопического и эстетско-формального характера даже тогда, когда художники-конструктивисты почувствовали бесплодность своих «производ ­ ственных» опытов и стали переключаться на «реальную тематику», пытаясь проектировать «го ­ рода будущего», грандиозные памятники рево ­ люции и т. д. Об одном из таких проектов «города будущего» (проекте художника Лавинского) журнал «Леф» (орган левого фронта искусства) напечатал в свое время статью, в которой была довольно широко развернута философия раннего конструктивизма. В интересах ясного понимания сущности этого периода развития остановимся на статье по ­ дробнее: «Художник захотел строить, — писал «Леф». Можно назвать сотню профессоров, академиков, и т. д., которые не только хотели... Но архи ­ тектура превратилась в форму, в украшение, в эстетический культ красоты.

57