Пути архитектурной мысли

ные органы). Наконец верхний цилиндр, вращаю ­ щийся со скоростью одного оборота в день, имеет в виду центры осведомительного харак ­ тера: информация, бюро, газета... все разнообра ­ зие средств широкого осведомления... телеграф, проекционные фонари для большого экрана и радио, мачты которого поднимаются над памят ­ ником... Стеклянные помещения рассчитаны на двойные перегородки с безвоздушным простран ­ ством (термос) для поддержания температуры внутри. Отдельные части памятника будут со ­ единены с землей и между собой электрическими подъемниками, приспособленными к различным вращательным скоростям помещения». Этот про ­ ект в своих формальных признаках — типичней ­ ший продукт хаотических, эстетических рефлек ­ сов революции, насквозь романтичный и ни в какой мере не функционализованный. Его наро ­ чито резкие «сдвиги», спирали, асимметря, испо ­ линские размеры, даже механическое вращение отдельных частей, — все это необычайно харак ­ терно для тогдашних примитивных стремлений воплотить ' динамику революции в пластических формах, стремлений, как-то не замечавших «буд ­ ничной» стороны архитектуры, необходимости ра ­ зумно, просто и экономично строить. Более того, под все эти технически непроду ­ манные и в большинстве своем неосуществимые проекты подводилась «идеологическая база». Спи ­ раль, например, расценивалась теоретиками этого времени не иначе, как «символ революции». В брошюре, посвященной описанному выше про ­ 1:»