Пути архитектурной мысли

вычайно распространена в архитектурных кругах и служила показателем «прогрессивности» и «ра ­ дикальности» архитектурных воззрений. Стоило, однако, практически проверить на одном только примере Дворца советов плодотворность такого рода «левизны», чтобы понять, в какой мере юна бесплодна, являясь продуктом архитектурной замкнутости и доктринерства, забывающего о живой человеческой массе и ее художественных потребностях. Западная Европа вряд ли знает ту стихийную тягу к портретному изобразительному жанру, какая наблюдается у нас в связи с системой ударничества, социалистического соревнования, в связи с железными фалангами героев труда, выдвинутых социалистической стройкой. Это все [мотивы, нуждающиеся в изобразительном увеко ­ вечении, в портретное™. И действительно, мы видим, как у нас сти ­ хийно возникают скульптурные галлереи — «ал ­ леи ударников»; мы видим, каким огромным распространением пользуются у нас бюсты вож ­ дей революции, и т. д. Из этого следует, что на данном этапе разви ­ тия нашей архитектуры к проблеме декоративно ­ сти меньше всего следовало бы относиться скеп ­ тически. В той гигантской работе по архитектурной реконструкции городов, которая проводится у' нас при непосредственном руководстве Цен ­ трального комитета партии, проблеме декора ­ тивности справедливо отводится почетное место.

124