Пути архитектурной мысли

архитектурный эффект, учитывающий и расстоя ­ ние, и угол зрения, и силуэтность и т. д. Эпоха Возрождения ввела во всеобщее употре ­ бление мастеров архитектуры наряду с другими пропорциями пропорцию «золотого сечения» (из ­ вестного еще в глубокой древности Платону и Пифагору), и не было ни одного здания и пло ­ щади общественного значения, которые избе ­ жали бы влияния этой пропорции в своем худо ­ жественном строе. Таким образом, можно без преувеличения ска- , зать — если не говорить о конструкциях и о привнесении в архитектуру других искусств, — что принципы построения ансамбля и законы пропорций почти целиком ис ­ черпывают все методологическое наследие клас ­ сики, которые, конечно, нам необходимо всячески освоить в современной архитектуре, но в усло ­ виях новой строительной техники, новых стро ­ ительных материалов, новых принципов кон- структирования сооружений. Все дело здесь, однако, в характере этого освоения. Можно было бы итти тем же путем, каким идут у нас и неоклассики, — путем прямого за ­ имствования и слепого копирования старых форм архитектуры. Но это значило бы полностью капитулировать перед прошлым, отказавшись от возможности создания новой социалистической архитектуры. Единственно правильный и прогрессивный путь — путь упорного изучения классики на основе марксистско-ленинского понимания истории, но

110

I