Пропорциональность в архитектуре

Исторический обзор развития идеи пропорциональности

16

архитектурного целого, где каждая отдельная часть требует соответственного отношения к при ­ легающей части, и ни одна из них не должна быть создана без правильного соотношения с це ­ лым. С этим последним требованием согласовано указание Вазари, что план, составленный Рафаэ ­ лем для собора св. Петра, настолько пропорцио ­ нален, что, исходя из одного основного размера, получены все остальные. В трудах эстетиков XVIII века Хогарта и Винкельмана мы встречаем некоторое объяс ­ нение, вызвавших в свое время недоумение указаний, данных некогда Микель-Анджело уче ­ нику своему Марку Сиэнскому, что красивая че ­ ловеческая фигура должна удовлетворять трем главным условиям, она должна быть построена пирамидально, змееподобно и отвечать числам 1, 2 и 3. Хогарт 1 признавая, что красота обусловлена разнообразием, считает простые, строго правиль ­ ные фигуры стоящими на более низкой ступени красоты, чем более сложные и фигуры, образо ­ ванные кривыми. Из этих же последних он считает пирамиду наиболее красивой, наиболее разнообразной, так как она в каждом горизонтальном своем разрезе дает другое сечение, из линий же он признает наиболее красивой волнообразную и змеевидную. Винкельман, со своей стороны, останавли ­ ваясь на пропорциональности человеческой фи ­ гуры, говорит, что строение ее подчинено числу 3 как первому нечетному и вместе с тем про ­ порциональному числу, так как оно содержит первое четное число и единицу, которые оно и соединяет. Согласно учению пифагорейцев и Платона в этом числе и начало, и середина, и конец, и числом 3 определяется все. Очевидно, это навеянное Пифагором учение мистического значения чисел 1, 2 и 3 имел в виду и Микель- Анджело, указывая на значение их в строении человеческой фигуры. § 6. Искания на пути обоснования общих зако ­ нов пропорциональности формы Со второй половины XIX века в Европе идет определенное стремление перейти от простых численных норм и канонов к отысканию общих законов пропорциональности. Впервые у англичанина Д. Гей 2 мы встречаем ясно выраженным такое общее положение, кото ­ рое и составляет краеугольный камень, исходную точку всякой математической схемы пропорцио ­ нальности, всяких когда-либо рационально уста ­ новленных норм и канонов. Однако такого об ­ щего способа автор не нашел. Способ, предло ­ женный Гей для установления пропорционально правильной и гармонично построенной человече ­ ской фигуры, основанный на представлении му ­ зыкальных аккордов в виде углов и образующих их радиусов, получаемых при делении полуокруж ­ ности на равные части, отвечающие малым чис- 1 Hogarth, Analysis of beauty, 1753.

ности, к вопросу о теоретической формулировке общих принципов, общих законов гармонии зод ­ чие итальянского возрождения так же мало по ­ дошли, как и сам Витрувий. § 5. Каноны пропорциональности человеческого тела, установленные скульпторами и живопис ­ цами По пути, намеченному Витрувием и в свое вре ­ мя считавшемуся откровением, пошли не только архитекторы, но и скульпторы и живописцы эпохи Возрождения как в Италии, так и других евро ­ пейских странах, работавшие главным образом над выяснением постоянных нормальных отноше ­ ний человеческого тела. Начиная с Альберти, установлен целый ряд канонов, которыми отдельные части человече ­ ского тела определялись или в численных отно ­ шениях или в численных величинах, без указания на общие законы, обусловливающие именно эти, признанные правильными, размеры, а не другие. Рассмотрение этих канонов, появившихся в Италии, Испании, Франции, Англии, и Герма ­ нии, не может войти в рамки нашего обсуждения, так как все эти каноны не что иное, как более или менее точно установленные размеры частей человеческого тела красивого, правильно сложен ­ ного мужчины, женщины или ребенка разных возрастов, определенные в численных отноше ­ ниях к какой-нибудь исходной части тела, будь то ступня, руки, высота всей головы или одного лица и тому подобные части. Наиболее известны и распространены нормы следующие: Альбрехт Дюрер, Пропорциональность тела. 1 Марк Антонио делла-Торре работал над атласом анатомии, до нас не дошедшим. В этом трактате о живописи, кроме численного канона, имеются и указания общего характера, как например ука ­ зание на то, что детальные части должны быть согласованы с целым; при малом росте и полном телосложении и все остальные части тела дол ­ жны быть малы и толсты и наоборот. В рисун ­ ках Леонардо имеются два изображения, иллю ­ стрирующих указания Витрувия: фигура человека с распростертыми руками, вписанная в квадрат и в круг. Микель-Анджело Буонаротти также работал над установлением норм человеческой фигуры совместно с анатомом Реальдо Коломбо. В отношении архитектуры он говорит, что толь ­ ко тот кто знает анатомию человека в состоя ­ нии правильно понять внутреннее соответствие 1 Albrecht Diirer, Vier Bucher von menschlicher Pro ­ portion, Nurnberg 1528. s Claude Audran, Les proportions du corps humain, Paris 1683. 3 Cousin, L ’ ait de desseigner de maistre, Paris 1685. Клод Одран, Пропорции человеческого тела. 2 Кузен, Искусство рисовать. 3 Несколько шире подошел к вопросу о пропор ­ циональности человеческого тела Леонардо да-Винчи, который совместно с анатомом

2 D. R. Hay, The geometric beauty of the human figure defined a system of aesthetic proportion applicable to archifeclure, Edinburg 1851.