Пропорциональность в архитектуре

£ 4. Возрождение классики и ее архитектурные нормы

15

Вслед затем, пользуясь теми указаниями, ко ­ торые дал в этом направлении Витрувий, и в связи с ними, собственными измерениями сохра ­ нившихся памятников и фрагментов древнего Рима ряд зодчих итальянского возрождения пы­ тался установить нормальные, канонические от ­ ношения римско-классических ордеров. Из них первый по времени, самый выдающийся теоретик искусства раннего возрождения Леон Баттиста Альберти составил в 1452 г. книгу об архитектуре 1 Dere aedificaloria, изданную только в 1485 г. с приложением пяти ордеров архитек ­ туры. Но Альберти в „введении" к этой книге указы ­ вает на необходимость, кроме них, пользоваться для установления пропорций построениями, осно ­ ванными на подобии углов и соответствии пря ­ мых (inter se conveniant totis angulis totisque li- neis), откладывая определенные углы и прямые определенного направления и определенного отно ­ шения adnotando et praefiniendo angulos et lineas certa directione et certa connexione), дающих подоб ­ ные фигуры. Описывая далее пример хорошей композиции (в т. VI, кн. 5), он говорит, что все приведено к определенным углам соответственными прямы ­ ми (omnia ad certos angulos paribus lineis adae- quando). Ордера Виньолы, Палладио и др. Свои каноны ордеров выработали и издали затем Себастьяно Серлио, Жакопо Бароццио да-Виньола, Андреа Палладио и Винченцо Скамоцци. Все они близки друг к другу, придерживаясь, насколько возмож ­ но, норм Витрувия, которые ввиду отсутствия чертежей толковались различно. Из них главным образом каноны Виньолы по ­ лучили наиболее широкое применение не только в Италии, но и во Франции и остальной Европе. Этими канонами для всех архитектурных ча ­ стей каждого из пяти принятых зодчими италь ­ янского возрождения ордеров были установлены численные отношения, исходя от нижнего ради ­ уса или диаметра колонны. Так Виньола дает высоту колонны дорического ордера равной 8 D, ионического ордера 9 D, коринфского 10 D. Антаблементы всех ордеров он принимает по высоте равными ! / 4 высоты колонн. Верхний радиус 5 / в нижнего. Междуосие колоннад дорического ордера 7% R, и онического 6 J / 2 R, а коринфского 6 2 / 3 R. Архитрав дорического ордера iy 2 R, иониче ского Р/ 4 R, коринфского Р/ 2 R и т. д. Для ка ­ ждой архитектурной части установлен точный размер, которого следовало держаться. Не отрицая конечно того огромного значения, которое трактат Витрувия, как и последующие труды мастеров итальянского возрождения в об ­ ласти разработки норм ордеров имели для изу ­ чения и для правильного понимания форм рим ­ ско-классической архитектуры, с одной стороны, и для нормативного развития стиля итальянского возрождения, с другой, необходимо все же при ­ знать, что к основному вопросу пропорциональ ­

тела и о пропорциях в архитектуре было прове ­ дено в Италии во время блестящего периода воз ­ рождения классического мира. После того как в 1414 г. Поджио Браччиолини, папский секретарь на Констанцском соборе, в мо ­ настыре Сан-Галлен случайно открыл экземпляр Витрувия, книга эта сделалась основой всесторон ­ него изучения римско-классических архитектур ­ ных форм и пропорций, настольной книгой це ­ лого ряда выдающихся зодчих времени итальян ­ ского кватро и чинквеченто. Витрувий приобрел громадное значение для всего времени Возрождения. Он считался неоспо ­ римым авторитетом. Ценные его указания о целе ­ сообразности, прочности и красоте сооружений и о необходимости считаться со свойствами и раз ­ мером материалов, равно как и его несколько расплывчатые рассуждения о симметрии и эврит ­ мии, были приняты зодчими возрождения как не ­ опровержимые истины. Практические указания по строительным мате ­ риалам, изложенные Витрувием во второй кни ­ ге, должны были особенно цениться в Италии, где условия их добывания и употребления мало изменились со времени древнего Рима. Ценными в историческом отношении оказались и его ука ­ зания о зданиях специального назначения и о ча ­ стных жилищах древнего Рима. Нормы же рим ­ ских ордеров в освещении Витрувия были при ­ няты беспрекословно и считались большинством зодчих более неоспоримыми, чем сохранившиеся памятники старины. Вероятно уже Бруннелески знал Витрувия. Аль ­ берти во всяком случае изучал его нормы и сли ­ чал их с развалинами Рима. Франческо ди-Джорджио в 1464 г. имел в Ве ­ неции совещания с учеными того времени для разъяснения неясных страниц Витрувия. Геймюллер 1 приводит два чертежа с геомет ­ рическими пропорционального значения построе ­ ниями церковных разрезов, один — Франческо ди-Джорджио, другой — Филибер де-Лорм. Однако ни тот, ни другой особого интереса не представляют. У первого из них построения совер ­ шенно случайны, у второго чувствуется желание подойти к известной пропорциональной схеме, без, однако, достаточных логических и рациональ ­ ных оснований. Фра Джиакондо издал Витрувия на латинском языке. Рафаэль в 1514 г. поручил Марко Фабио Каль ­ ке из Равенны перевести Витрувия на итальян ­ ский язык и снабдил перевод собственноручными пометками. Этот перевод хранится в библиотеке в Мюнхене. Чесаре-Чесарини впервые издал в 1521 г. Витру ­ вия с коментариями. Бальдассаре Перучи в 1536 г., а затем Батти ­ ста Гоббо да Сан-Галло издали Витрувия. И на ­ конец в 1567 г. вышло знаменитое издание Вит ­ рувия, снабженное рисунками Палладио и объ ­ яснительным текстом патриарха аквилейского Даниэля Барбаро.

1 Geymuller, Handbuch der Architectur, Theil II, Band 6, Heft 1, стр. 45.

1 Альберти, Строительное искусство.