Пропорциональность в архитектуре

8

Введение

а третьи улавливают даже общие задачи для вся ­ кой пропорциональности во всех проявлениях видимого мира. Первые из исследователей — Тирш, Дегио, Виолле ле-Дюк — в своих исканиях дают ре ­ шения частного порядка, в иных случаях оправды ­ вающих их построения, в других не отвечающих им, являющиеся частичным следствием одного общего закона, ими не выявленного. Теория Генчельмана, наиболее разработанная из схем, придерживающихся общности теории музыки и архитектуры, основанная на действительной со ­ гласованности отношений архитектурных частей памятников классики, памятников Греции и Рима с отношениями интервалов октавы, логического объяснения для признания общности этой схемы не дает. Общность закона пропорциональности во всех проявлениях гармонии, закона золотого сечения выставляет Ц е й з и н г, пытаясь доказать его зна ­ чение для всего органического и неорганического мира. Особое внимание Цейзинг уделяет развитию его теории в отношении пропорций человеческого тела, попутно освещая значение золотого сечения в других проявлениях последнего — в музыке, в рас ­ тительном мире, в мире животных, в строении минералов, а также в архитектуре. Однако его несколько примитивный подход к пропорциональ ­ ному разбору архитектурных памятников дает не ­ убедительные результаты и является причиной непризнания его схемы. Таким образом все выдвинутые до настоящего времени теории и схемы пропорциональности страдают существенными недочетами и не могут быть приняты для оценки правильности принятых отношений архитектурного целого. Правильно раз ­ решенная схема пропорциональности прежде всего должна быть подчинена основной логике компо ­ зиции сооружения, итти рука об руку с ней, при ­ способляясь к намеченному композицией пути, к ее формам и массам, внося лишь свои матема ­ тические поправки, основанные на правильно при ­ мененной, общего характера, схеме пропорцио ­ нальности. Ввиду исключительного значения золотого се ­ чения в смысле такого пропорционального деле ­ ния, которое устанавливает постоянную связь между целым и его частями, и дает постоянное между ними соотношение, недостигаемое никаким другим делением, схема, основанная на нем, вы ­ двигается как нормативная на первое место и при ­ нята нами в дальнейшем как при проверке основ

пропорциональности исторических памятников, так и современных сооружений. Проведенный на значительном ряде лучших архитектурных памятников прошлого пропорцио ­ нальный разбор их полностью подтверждает зна ­ чение золотого сечения, а также интуитивную согласованность пропорций этих памятников с со ­ отношениями, получаемыми по схеме золотого сечения. Считаясь с этим общим значением золотого сечения во всех проявлениях архитектурной мысли, теорию пропорциональности, основанную на де ­ лении целого на пропорциональные части, отве ­ чающие членам геометрической прогрессии золо ­ того сечения, следует признать основой архитек ­ турной пропорциональности вообще. При этом путем построений, отвечающих схеме деления по золотому сечению, получается ряд фигур и пропорциональных площадей, частично между собой подобных, т. е. как следствие до ­ стигается то подобие фигур, на которое Тирш, Дегио и Виолле ле-Дюк указывают как на основу пропорциональности. Выясняющаяся вслед затем близкая, тесная связь золотого сечения с теорией музыки, с отно ­ шениями, отвечающими интервалам октавы, с от ­ ношениями, лежащими в основе канона Витрувия и его последователей — теоретиков итальянского Возрождения, дает полное основание пропорцио ­ нальную схему геометрической прогрессии золо ­ того сечения признать синтезом всех до настоя ­ щего времени известных и когда-либо практико ­ вавшихся схем. Наконец, применение гибкой, легко приспосо ­ бляемой ко всякой правильно решенной на основе выполнения всех требований задания композиции, схемы проверки пропорциональности должно по ­ ложить конец методологической беспомощности современных зодчих в установлении правильного решения в этом направлении, что особенно ценно в настоящее время, в эпоху намечающихся новых путей архитектурной мысли, основанных на ис ­ пользовании новых материалов, новых конструк ­ тивных возможностей, на новых задачах и про ­ блемах идеологического восприятия форм, на новом социальном строе общества. При этом архитектор-художник не должен оста ­ навливаться лишь на решениях частного порядка, на нахождении правильных соотношений одного определенного сооружения. Его задачи шире и должны итти по пути исканий общих норм, отве ­ чающих нашей технике, нашей идеологии, нашей современности.