Пропорциональность в архитектуре

ВВЕДЕНИЕ

Основой каждого вновь созидаемого сооруже ­ ния, каждого архитектурного памятника является: с одной стороны — его наибольшая целесообраз ­ ность, ясность и простота при оправданности архитектурных его форм, принятых в соответ ­ ствии с материалом и его назначением, с конструк ­ циями и прежде всего с его внутренним содержа ­ нием; с другой — определяющий ценность здания в художественном отношении, правильный учет художественно-композиционного момента и четкое решение проблем идеологического восприятия форм современности. При этом, учитывая, что общекультурные, ху ­ дожественные и конструктивно-технические проб ­ лемы должны стоять в тесной связи с обществен ­ ным развитием, в каждом новом сооружении требуется новый подход к разрешению указан ­ ных проблем, считаясь как с современным технико ­ экономическим уровнем, так и прежде всего с идейно-художественными требованиями опреде ­ ленных общественных классов и типов общест ­ венного строя. Выполнение этих требований достигается архи ­ тектурной композицией, которая заключается в создании проекта сооружения, составленного путем сочетания их в одно архитектурное целое. При этом одним из основных моментов художе ­ ственного оформления сооружения является до ­ стижение гармонии здания, котор'ая слагается из ряда отдельных факторов — симметрии и асиммет ­ рии, ритме и контрасте, масштабности, соразмер ­ ности и равновесия, регулирующим звеном кото ­ рых является пропорциональность. Пропорциональность в архитектуре, это — то соотношение, которое должно существовать между архитектурным целым и его частями, соотноше ­ ние, обусловленное композицией сооружения, стилем его эпохи. В беспредельной области творчества опорные точки необходимы: как музыка подчиняется зако ­ нам колебания звука, так и архитектура должна подчиняться своим законам, и только соблюдение их в архитектурном произведении дает художе ­ ственное целое. Невыясненность этих законов затрудняет зод ­ чего в отыскании правильного пути к достиже ­ нию закономерных, приведенных в определенный порядок, необходимых для данного сооружения отношений, вследствие чего отклонения в сторону неминуемы.

Одним из настоятельных требований методо ­ логии архитектуры является раскрытие этих зако ­ нов и введение их в обобщающую пропорцио ­ нальную схему, оправданную на пропорциональ ­ ности выдающихся исторических памятников про ­ шлого и обусловливающую правильное соотно ­ шение частей сооружения между собой и с целым и, вместе с тем, допускающую свободную эволю ­ цию архитектурной мысли, не замыкая ее в тесные рамки одного времени, одного стиля. Искания художников и мыслителей с целью раскрытия законов пропорциональности в архи ­ тектуре идут с давних пор, с первых шагов со ­ знательной работы художественной мысли. Однако выработанные в свое время как в изобразитель ­ ных искусствах, так и в архитектуре схемы и теории пропорциональности не сохранились. Единственное сочинение эпохи классики, до ­ шедшее частично до нас, которое проливает неко ­ торый свет в этом направлении, это — трактат об архитектуре Витрувия, римского зодчего времен императора Августа. В этом трактате дается некоторая формулировка пропорциональности, а главным образом перечисляется целый ряд нор ­ мирующих относительную величину отдельных частей сооружений римских ордеров; трактат этот представляет собой перечень данных, добы ­ тых опытом, без всякого их обобщения, оставаясь таким образом в границах стиля классики. И его нормы, фактически сложившиеся на основе учета конструктивных возможностей и требований своего времени, имеют значение только традиционное и, как таковые, в общую схему теории пропорцио ­ нальности войти не могут. То же следует сказать о нормах зодчих — теоретиков времени итальян ­ ского Возрождения — Виньоле, Палладио и других, принявших традиционные нормы Витрувия как нечто постоянное. На основе как разбора исторических памятни ­ ков, так и разрозненных указаний о взглядах на пропорциональность прежних эпох архитектур ­ ной мысли, с половины XIX века идут определен ­ ные искания, направленные по пути внедрения обобщающей математической формулировки в от ­ ношения отдельных частей архитектурного целого. При этом одни исследователи идут по пути при ­ знания геометрических построений и подобия от ­ дельных частей между собой основой пропорцио ­ нальности в архитектуре, другие дают единую схему для архитектуры и музыкальной гармонии,