Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

84

Н . Г. У М А Н С К И Й

при ясном дневном свете. высоту в 3 локтя, почти достигая уровня человеческих гла з , благодаря чему со ­ блю дается перспектива и создается красивый зрительный эфф ект . Н е п о ­ средственно позади этой стенки устраивается углубление, или спуск , в 1Ѵг локтя ширины, в котором невидимо (д л я зрителей ) помещаются музыканты . С внутренней стороны этой стенки (обращенной к сц ен е ) привешивается достаточное количество масляных ламп, которые, однако , невидимы снаружи , причем сильный свет, падающий оттуда на сцену коме­ дии , со зд ает такое впечатление, как если бы был день. Д л я того ж е , что­ бы перспектива не только с обеих сторон , но также сни зу вверх сходилась в одной точке, подмостки в глубине должны подниматься на 4 Ѵг локтя по сравнению с гори зонтальной линией авансцены; позади ж е подмостков устраивается второй спуск , в 2 локтя шириной, в котором тож е невидимо (д л я зрител ей ) привешивается значительное количество ламп, освещ аю ­ щих сцену , чем достигается сильный эфф ект , в особенности , когда такие лампы насажены на ж ер ди и приводятся в движ ени е при помощи особого пр испособления . Т аким путем, в зависимости от развития действия комедии , можно вводить самые р а зн ообра зны е лампы и способы освещения. Т ольк о что отмеченный спуск п о зади сцены предназначается преимущественно для того , чтобы в нем продвигались изображ ения не только повозок , коней и военных отрядов , но такж е кораблей, галер и тому подобное , в соответ­ ствии с развитием действия пьесы, причем машины (при способл ения ) и платформы на колесах там можно беспрепятственно приводить в д в иж е ­ ние. П о за д и этого спуска ставится задн я я стена, вся высота которой со ­ ставляет 9 локтей, а над уровнем подмостков 3 локтя; в этой за д н ей стен ­ ке находится точка, к которой направляются и сходятся все линии пер­ спективы сцены комедии . Т у т ж е привешивается первый обруч , или о б о д , к которому прикрепляется и зображ ени е облаков , и еще четыре подобны е ж е обруча , заполненные облаками, один з а другим (при этом м еж ду о б ­ ручами оставляется расстояние в 3 локтя, дабы в промежутках м еж ду облаками можно было спускать на сцену бож ества в торжественных ко­ лесницах) ; как последний , так и первый обручи должны находиться на высоте 18 локтей над передним спуском (п ер ед аван сц еной ) . П о обеим сторонам подмостков располагаются с соблю дением перспективы по три телария ( t e la r i ) , т. е. призмы , обтянутые холстом , притом таким обра зом , чтобы м еж ду передним и задним спусками в подмостках с каждой стороны оставались еще по два боковых выхода дл я комедиантов. Упомянутые призмы делаются трехгранной формы, устанавливаются по краям п од ­ мостков попарно, др у г против друга , и путем поворота и зобр аж аю т и представляют различн ого р ода виды: во -п ер вы х— дворцы и дом а , во- в т о ры х— 'Сад, в-третьих — дикие скалы, море и др . С этой целью сн и з у сквозь подмостки проводятся крепкие брусья , которые, подобно л ебедк е или вороту , имеют по две поперечные ж ерди , дабы люди, путем бы строго вращения, могли мгновенно поворачивать их и приводить в требуемое поло ­ ж ение . К этим-то брусьям сверху прикрепляются вышеупомянутые тела - рии. Е сл и холсты на телариях разрисовать перспективно дворцами , з д а ­ ниями, портиками, как это довольно ясно и зображ ено на прилагаемой гравюре (ри с . 9 ) , равно как разрисовать и задню ю стенку сцены, а такж е закрыть небо облаками и сцены с боков задрапировать занавесом , то такая П ередняя стенка подмостков имеет