Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

83

Э ВО ЛЮ Ц И Я А Р Х И Т Е К Т У РЫ Т Е А Т Р А

ства такой сцены мы находим у немецкого исследователя и архитекто­ ра Ф ур т ен баха , который много путешествовал по Италии и в многочислен­ ных написанных им книгах об архитектуре солидное место уделил строи ­ тельству театров и у строй ству сцены. В своих т р у д а х Ф ур т ен б а х приводит примеры устройства итальянской сцены на р у б еж е X V I и X V I I вв. Э тот период развития европейской сцены особенно интересен , так как именно в начале X V I I в. был сделан

Рис. 6. Вид перспективной сцены (по С. Серлио)

пер еход от неподвижных перспективных декораций к быстро сменяющимся д екорациям , и в результате изобретения целого ряда театральных машин театральны е постановки приняли совершенно новый вид. Итальянская сцена , описанная Ф уртенбахом , является уж е переходным типом к кулис­ кой сц ен е X V I I в. Д альш е мы приводим описание такой сцены, сделанное Ф ур т ен б а х ом в одном и з его ранних трудов , а именно в книге «Г р аж д ан ­ ская архитектура» (A rch itec tu ra c iv i lis ): «Д л я столь обш ирного сооружения подмостки следует делать спереди шириной в 2 4 локтя (b r a z a ) , сзади шириной в 12 локтей, в длин у ж е в 2 0 локтей; передни е стенки, отчасти закрывающие занавес , должны быть шириной по 3 локтя , в тех целях, чтобы благодаря им не было вид ­ но ничего, что творится з а сценой. П о зади этих стенок устанавливается несколько фонарей или масляных ламп, которые бросаю т на сц ену и на облака (н ад сц ен ой ) яркий свет или блеск , который распространяется т акж е з а пределы сцены , так что в ночное время в театре не темнее, чем