Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

82

Н . Г. У М А Н С К И Й

у зки х амфитеатров, окружавших сцену , какие мы встречаем в английском театре описываемого периода . Н о плановая концепция этого театра имеет определенную зависимость и от средневековья и напрашивается на анало ­ гию со средневековыми постановками во дворах гостиниц. Сцена л он дон ­ ского Глоб-театра может служить примером английского театра этой эпохи . Онапредставляет собойширокую игровую площадку, слегка п од ­ нятую над землей, ккоторой с зади примыкает плоская стена с отверсти ­ ем-порталом , открывающим неглубокую задню ю сцену, где устанавлива­ лись примитивные декорации . В се действие происходило на открытой сцене. А ктеры и зрители в этом театре были пространственно объединены ,

что вполне соответствует античным принципам. В таком именно театре ставились впервые произведения Ш ек ­ спира. К сожалению , этот тип театра ■просуществовал в А н глии всего не­ сколько десятилетий , и прибли зитель ­ н о с половины X V I I в. деятельность этих театров была прекращена и з - за фанати зма пуритан. К огда ж е в А нглии вновь наступило во зр ож д ени е театральных зрелищ , то пришлось вос­ пользоваться уж е готовыми формами многоярусного барочного театра , сл о ­ жившегося к этому времени в И талии . Сцена эпохи р ен ессан са1 переня ­ ла от средневековья целый р я д п оста ­ новочных приемов, как люки, полеты и т. п. О т средневековья ж е перешли

Рис. 7. План Глоб-театра в Лондо­ не (по R. Genée)

сценические расписные костюмы и грим. спектакль не пользовался специальными помещениями и, будучи разыгрываем под открытым небом, не н уж д ал ся в декорациях, так как фоном , на котором разыгрывалось действие спектакля, служили настоящие строения . П ервые спектакли ренессанса разыгрывались в садах и парках и, так ж е как театр средневековья, имели фоном естественный п ей заж . Н о с того момента, как представление было перенесено во дворцы и ограничено рам ­ ками замкнутого зала , потребовались новые постановочные средства . Д л я полноты впечатления н уж но было, хотя бы искусственно, расширить рам ­ ки сцены и восстановить привычные масштабы постановок под открытым небом . Н а помощь пришла перспектива, к тому времени бывшая модной каукой. И зобретени е перспективной сцены приписывают Брама'нте. В п ер ­ вые применил ее в 15 1 0 г. П еруцци , и с этих пор сцена эпохи р енессанса получила свое лицо, отличное и от средневекового и от античного. У архи ­ тектора Серлио уж е имеются подробны е описания и чертежи, как соор у ­ жать перспективную сцену . Исключительно интересное описание у строй ­ 1 F u r t e n b a c h Josph., Architettura civilis, Ulm 1628. Architettura recreationis. Augsburg 1640. Э ж с к у з о в и ч И. В., Техника театральной сцены в прошлом и настоящем. Л е­ нинград 1930. I 1 : Средневековый