Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

510

Ю. К. М И Л О Н О В

центрическая композиция внутреннего пространства, о которой в один го­ лос говорят историки архитектуры из числа искусствоведов, не уясняю­ щие себе, однако, конструктивно-технических основ этой пространственной композиции. Видоизменение плана оказало влияние « а фасад здания. Греческий крест не мог обеспечить ни однофасадности, ни равнофасадности. В этом отношении византийские купольные здания радикально отличаются от римских, где купол стоит на цилиндрическом барабане, и от ігреческих, где фасад выделяется портиком. Византийские церкви четырехфаеадны и воспринимаются более или менее одинаково со всех четырех торцов, креста. Н о впечатление меняется, когда зритель смотрит по диагонали квадрата, поддерживающего купол. В типичных для позднего периода пя­ тикупольных композициях впечатление еще более разнообразится интер­ ференцией глав и поддерживающих их барабанов. Кирпичная кладка оказала влияние на стены в том отношении, что пе­ реместила дорогие и роскошные облицовки лишь на внутренние поверхно­ сти их. Кирпич стали рассматривать как материал, вполне достаточный в декоративном отношении для внешнего вида здания. В связи с этим обли­ цовка, являвшаяся совершенно необходимой конструктивной и архитектур­ ной принадлежностью римских бетонных зданий, совершенно исчезла с фасадов. Однако кирпич, повидимому, довольно скоро наскучил своей мо­ нотонностью. Византийцы сумели использовать его для получения рисунка (церковь св. Апостолов, построенная в X I в .) . Кроме того, и с монотон­ ностью они боролись чередованием кирпичной кладки с рядами естествен­ ного камня. Это придало византийским постройкам поперечную полоса- тоеть, которая создавала впечатление приземистости основного ядра зд а ­ ния. Это тем более подчеркивало вертикальное устремление куполов на высоких барабанах. Наоборот, внутренние поверхности стен облицовыва­ лись мрамором и покрывались мозаиками. Н о эта облицовка не была уже опалубкой, которая одевала стену в самом процессе ее возведения. Здесь облицовочные плиты приходилось примораживать на цемяике к уже со­ вершенно готовой стене. В связи с этим внутренняя отделка здания при­ обрела, если так можно выразиться, уплощенный характер. Сильно высту­ пающие тяіш, применявшиеся римлянами, здесь совершенно исчезли. Кри­ визна сводов и куполов заставила отказаться при их отделке от плит большого размера. Наиболее подходящим облицовочным материалом ока­ залась мозаика, которая явилась исходной точкой развития очень свое­ образной живописи. Однако на помощь в борьбе с монотонностью кирпичной кладки вско­ ре пришла штукатурка. Большинство относящихся к X I I—X IV вв. афин­ ских церквей оштукатурено и окрашено по штукатурке в яркие цвета. Этот прием отделки внутри зданий привел к развитию фресковой живо­ писи, достигшей особенного расцвета в X V и X V I столетиях. Сохрани­ лись до сих пор легенды о замечательном афинском мастере фресковой живописи -—■монахе Пансемине. Господство в византийской архитектуре арки обусловило преобладание в проемах арочного перекрытия. Кроме полуциркульной арки, здесь ши­ роко употребляются арки лучковая и подковообразная, возникшие, как результат онирани я кружал на пяты. При закладке пят кирпичом получи­ лась первая, а при замазке известью вторая форма. Преобладание проемов