Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

509

АРХИТЕКТУРНЫ Е ФОРМЫ ДРЕВНЕГО МИРА

требованиями, и ей оставалось только послушно встать на службу архи­ тектуре. Между тем, на самом деле внутреннее пространство византий­ ских церквей является результатом и продуктом выполнения римских ку­ польных форм в совершенно новом материале. Именно это привело к пре- образованию замкнутого пространства римской архитектуры в замкнутое пространство архитектуры византийской. Во всяком случае здесь была двухсторонняя связь. История постройки, разрушения и перестройки ку­ пола Софийского собора —- чрезвычайно наглядная иллюстрация того, как техника если не диктовала, то во всяком случае подправляла задуманную зодчим форму и заставляла его считаться с возможностями материала и требованиями конструкции. В отношении же эстетической концепции Н . И . Брунов здесь прово­ дит свою идею очеловечения колонны и пещерного пространства. «Колон­ ны, — говорит он, — которые ограничивают внизу центральное простран-

Рис. 49. Крестовый свод в плане. Базилика в Филадельфии

Рис. 48. Система затя ­ жек в крестовых и на­ ружных сводах

■ство Софии, воспринимаются как элементы, соответствующие телу зри ­ теля только вблизи, но тогда они несоизмеримы с целым. К ак только зри ­ тель отходит от них дальше іна середину нефа, они теряются в общей огромной оболочке над пространством нефа, подавляющим зрителя своими огромными размерами. Гигантский балдахин главного купола на четырех арках, линии которых доведены до земли, тоже дают образ индивидуаль­ ности. Н о это сверхчеловечная, божественная индивидуальность, которая подобна гигантским статуям обожествленных фараонов. Однако суще­ ственное отличие количественного стЩя Софии от количественного стиля восточно-деспотических архитектур заключается в том, что «а деспотиче­ ском Востоке даются колоссальные сверхчеловеческие массы, а в Софии — гиганское сверхчеловеческое внутреннее пространство»1. Т аким образом, Н . И. Брунов и здесь недооценивает роль техники. А между тем, конструктивные принципы византийской архитектуры оказали огромное влияние іна ее геометрические формы. Господствующей формой плана здесь явился греческий, т. е. равноко­ нечный, крест. Это было продуктом борьбы с распором купола на пару­ сах, перекрывающего квадратное помещение. Отсюда и родилась та

1 Н. И. Б р у н о в . Очерки, стр. 443—447.