Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

164

Я. А. К О Р Н Ф Е Л Ь Д

нелин для магдебургской выставки, в некоторых проектах на харьковском конкурсе — круглый зал, в центре его арена, опускающаяся в просторный трюм, где заготовлены для смены площадки с декоративным оформлением. В этом крайнем толковании театр полностью теряет возможность фрон­ тального действия, лишается оформляющего фона и вынужден перейти к приемам циркового представления, где зритель больше смотрит, чем слу-

Рис. 29. Нью-Йорк. Проект театра с опускающейся сценой внутри зрительного зала. 1923 г. 1 — лифт в контору, 2 — фойе, 3 — подъезд для экипажей, 4 — курительная, 5 —- туалет, 6 — оркестр, 7 — гар­ дероб, 8 — лестница в зрительный зал, 9 — вход, 10 —■касса, 11 — раздевальная, 12 — туалет, 13 — углубление сцены, 14 — вход на сцену, 15 — раздевальная, 16 — лестница в зрительный зал. Арх. Норман Бел Гедес

шает. Повидимому, этими дефектами системы нужно объяснить, что до сих пор, несмотря на многочисленные предложения на Западе и у нас, не принят для постройки такой театр. В таком полном слиянии сцены и зрительного зала театр совершенно не нуждается. Стремление к вынесению действия внутрь зрительного зала и превращению зрителя в активно сочувствующего и даже соучаствующе­ го — не ново. Еще в театре барокко знатные зрители вплотную окружали место действия. В буржуазном театре огромным успехом пользовались пьесы «Кин», «Дантон», наполовину разыгрывавшиеся среди публики. Японский театр столетиями выносит действие на «дороги цветов». Н ако ­ нец, в античном театре действие было частью окружено амфитеатром зрителей. Н о во все времена сохранялась «четвертая стена», на которую проекты-