Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

АРХИТЕКТУРА СОВРЕМЕННОГО ТЕАТРА НА ЗАПАДЕ

165

ровалось действие, и никакое активизирование зрителя не должно лишать театр этого специфического условия на вое время действия. Это соображение привело ряд авторов к поискам систем трансформи­ рующегося зрительного зала. Отдельные эпизоды они выносят внутрь з а ­ ла, другие оставляют на его периферии на фоне декораций, по принципам Стренада окружают действием зал по его периметру целиком или частью.

Рис. 30. Нью-Йорк. Проект театра с опускающейся сце­ ной внутри зрительного зала. 1923 г. 1 — подъемник в контору, 2 — зрители, 3 — углубление оркестра, 4 — опу­ скающаяся сцена, 5 — вход в фойе, 6 — проход для актеров, 7 — осветительный щит, 8 — электробудка, 9 — осветительный ров, 10 — вход в фойе. Арх. Норман Бел Гедес

Большую известность получил проект трансформирующегося театра, со­ ставленный архитектором В. Гроппиусом совместно с режиссером Писка- тором. Овальный амфитеатр окружен, как и у Стренада, колоннами и за ни­ ми — широким поясом сцены. Разница здесь в том, что этот пояс не пе­ ререзает путь и з фойе к амфитеатру, а поднимается в одной плоскости с амфитеатром до его высшей отметки. Смонтированные площадки по рельсам могут обегать пояс сцены и спускаться на основную площадь игровой сцены. Зд есь площадки могут продвигаться в стороны, назад или опускаться в трюм для смены офор­ мления. Часть мест амфитеатра располагается на поворотном круге, несущем на краю малый поворотный круг. Под всей площадью большого круга вра ­