Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

163

АРХИТЕКТУРА СОВРЕМЕННОГО ТЕАТРА НА ЗАПАДЕ

лестниц поднимаются на большую высоту амфитеатра. Обширное фойе ли­ шено непосредственной связи с амфитеатром, —•их разделяет конвейер. Еще радикальнее к задаче единения зрителя и действия приходит аме­ риканский архитектор Норман Бел Гедес. В своем проекте трехмерного театра он исходит из типичных д л я Нью -Йорка условий участка, ставит театр на углу двух улиц, на небольшой участок 30 X 30 м и развивает его по вертикали вверх и под землею. Основная ось здания проходит по диагонали квадрата. Амфитеатр в четверть кольца окружает с трех сто­ рон большую площадку сцены и объединен с ней в одном пространстве общим куполом. Д л я смены оформления опускается сценическая площадка и откатывается по рельсам в сторону, а другая накатывается и поднимает­ ся гидравлическими подъемниками. Операция смены оформления продол­ жается несколько секунд. Заранее могут быть заготовлены три платформы. Монтаж декорации в этом театре, как и в двух рассмотренных выше, про­ исходит не на игровой сцене. В этом один из существенных принципов современного и особенно трехмерного театра. Главным декоративным средством в театре Бел Гедеса служит искус­ ственный свет. Световой ров окружает купол, по периметру сцены в нем располагаются аппараты для всевозможных световых эффектов, позво­ ляющих расширить зрительное пространство до бесконечности. Т ак же, как и в проекте Дернбурга, постоянный размер сцены так значителен, что з а ­ трудняет постановку небольших эпизодов. Идеи трехмерной сцены, полностью включенной в объем зала в ином варианте, чем у Бел Гедеса, разрабатывает арх. Стрижич и Эббеке на конкурсе харьковского театра. Его девиз «сектор в круге» характеризует схему плана. В центре большого круга —г круглая вертящаяся подъемная сцена, окруженная вращающимся кольцом. Касательно к кольцу расхо­ дятся стены, ограничивающие сектор зрительного зала. Железный занавес замыкает пространство зрительного зала и сцены, объединяя их в единое пространство, отделенное от глубинной сцены. З а занавесом в глубине — арьерсцена, окруженная жестким горизонтом. Н а этой арьерсцене действие может при желании развиваться на значительную глубину. Нормально же действие происходит внутри зала, на основной площад­ ке сцены. Д л я смены декораций круглая площадка опускается вниз в об­ ширный трюм, где размещаются семь круглых площадок с заготовленны­ ми оформлениями. Эти же площадки служат для смены оформлений и на арьерсцене, имеющей равный диаметр. Многообразные требования! программы, предложенной на харьковском конкурсе, в проекте Стрижича и Эббеке решены в очень ясной логической схеме, но с колоссальным преувеличением объемов здания и устройств ме­ ханизации. Схема пологого амфитеатра с нависающими к сцене, по мере повышения, балконами очень логична для размещения большого коллекти­ ва в 4 ООО зрителей. Большой амфитеатр размещен также на открытом воздухе, на крыше зала. Авторами, несомненно, достигнута цель организации трехмерного дей­ ствия внутри единого объема зрительного зала при сохранении «четвертой стены», позволяющей развертывать действие фронтально на фоне декора­ тивных оформлений. В предельном варианте идеи Бел Гедеса приводят к сцене-арене, окру­ женной кольцом амфитеатра со всех сторон. В проекте Зидентопф и Ген- и*