Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

ламентских странах, охотно продолжала традицию этого театра. Ей льсти­ ло быть преемницей преимуществ былой знати, и она охотно сохраняла резкую диференциацию качеств зрительных мест, построенную уже только на одном критерии — на разнице в платежеспособности, точно отражающей в этом обществе принадлежность к различным классам. Руководящая роль в этой эволюции в X IX в. перешла от Италии к Франции, где в Бордо и Париже были сооружены классические образцы рангового театра. Театр в Париже, построенный в 1861 г. Шарлем Гарнье, является апогеем развития чистого тина рангового театра. В подавляющей пышности архитектуры его фасадов и внутренних па­ радных зал, особенно парадной лестницы, в безудержной растрате внуг- реннего пространства для обслуживания привилегированных групп и в резком контрасте с сдержанной и даже скупой трактовкой частей, предназ­ наченных для прочих, в чрезвычайном развитии размеров сцены для гран­ диозных и пышных постановок — во всех этих чертах рангового театра буржуазия как бы воплотила свои идеалы. Традиция рангового театра объединяет преобладающее число театров, построенных за два столетия во всей Европе, к в том числе в России. Значительно слабее выражена другая традиция, выросшая из характер­ ного для начала X I X столетия увлечения классицизмом. Рост населения городов, изменения в социальных отношениях — уси­ ление крупного капитала и особенно мелкой буржуазии — ставили на оче­ редь вопрос о демократизации форм театра. Наиболее прозорливые архи­ текторы искали решения этой задачи в возврате к принципам театров античной демократии. Можно назвать и другие побуждения к такой ре­ форме — постепенное отделение театра от государства и связанная с этим проблема рентабельности театра, при значительно возросшей сложности и пышности постановок. ПРОЕКТЫ РЕФОРМЫ ТЕАТРА В работах архитекторов Луи Кателя, Шинкеля и особенно Земпера намечены черты реформы театрального здания. И з двух основных частей театра их реформа коснулась больше зритель­ ного зала и меньше — сцены. Н о в проекте перестройки старого Нацио­ нального театра в Берлине арх. Шинкеля, в проектах Г. Земпера театров в Дрездене и Мюнхене намечен путь к логической связи между предста­ влением на глубокой сцене и новой формой секторного амфитеатра зри ­ тельного зала. В более чистом виде эта новая схема театра осуществлена по идеям Земпера в Байрейте, в театре Вагнера, начатом постройкой в 1872 г. Т ы ­ сяча шестьсот сорок пять мест расположены здесь в едином пологом сек­ торном амфитеатре без дополнительных ярусов, без балконов. Н о и при этом плане амфитеатра места далеко не равноценны: часть мест по обеим сторонам у продольных стен все-таки лишена полной видимости действия, развертывающегося на значительной глубине сцены. Эта слабаяі сторона системы ограничивает возможную численность зрительных мест и при переходе к более значительным массам зрителей становится непригодной. Увеличение зрительных мест может быть достигнуто либо заметным расширением портала, и тогда сцена перерастает естественные размеры