Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

АРХИТЕКТУРА СОВРЕМЕННОГО ТЕАТРА НА ЗАПАДЕ

135

« исполнитель затеривается песчинкой на ее просторе, либо приходится углублять узкий сектор мест, и тогда кажущееся равенство условий резко нарушается и отдаленные ряды выходят за пределы естественной види­ мости. Необходимо отметить еще одну замечательную сторону в работах Г . Земпера. Влияние античных идей отражено не только во внутренней схеме его театров, но ,в равной мере и в принципах организации внешней архитектуры театра . В придворном театре в Дрездене (1841 г.) Земпер следует принципам римских театров и с большой ясностью и правдивостью передает во вне

Рис. 1. Проект театра с плоской сценой: 1 — амфитеатр, 2 — орхестра, 3 — просцениум, 4 — сцена. Арх. Л. Катель

внутреннее строение театра сочетанием монументального цилиндра зритель­ ного зала с параллелепипедом сцены. В дальнейшем пути реформаторов направились по обоим направлениям: видоизменяются и сцена и амфитеатр. Замечательный проект Д авью и Бурде (1 8 7 5 г.) решает параллельно ■обе задачи и намечает, хотя и в несовершенной форме, пути, по которым в дальнейшем направились поиски театра для масс. Проект подчиняет всю схему объема требованиям акустики. Обширный зрительный зал на 9 ООО мест имеет в плане форму круга, в который впи­ сана изящная форма пологого амфитеатра, окруженного двумя кольцами террас. Единственное место, на котором может происходить театральное действие на виду почти у всех зрителей, — обширный просцениум, вынесен­ ный энергично івнутрь зала , окруженный широкой полосой оркестра, против обыкновения не заглубленного. Остальной части сцены значительная часть зрителей не видит. ВЬсь разрез зрительного зала подчинен идее усиления звучания близле­ жащим?-! к просцениуму поверхностями и локализации отражения от ос­ тальных поверхностей. Кривые ра зре за амфитеатра и купола одинаково подчинены этой идее и гениально предвосхищают путь дальнейшего развития этой проблемы