Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

АРХИТЕКТУРА СОВРЕМЕННОГО ТЕАТРА НА ЗАПАДЕ

133

В' этом мы можем проследить характерное нарушение законов антич­ ного построения театра : эффекту перспективного развития действия при­ несены в жертву условия хорошей видимости. Следующий решительный шаг в этом направлении сделан Алеоти при постройке театра Ф арне зе в Парме (1618 ). Здесь уже подверглась изме­ нению форма самых трибун, и средняя и з пяти дверей для перспектив­ ного построения действия развита в обширный портал чрезмерно глубокой сцены. Основной порок схемы театра Алеоти — отсутствие логической связи между построением формы амфитеатра и построением действия в глубине сцены—'сделался характерным для всего последующего строительства театров, вплоть до наших дней. Игнорирование условий видимости еще резче выражено в позднейшем строительстве при развитии рангового театра с ложами. В зарождении и развитии рангового театра главную роль играли двор­ цовые стремления к иерархическому разделению зрителей спектакля. Дворцовые влияния сказались и в том, что в исполнение античных траге­ дий включались д л я обогащения балетные и вокальные интермедии с пыш­ ными декорациями, и это повело к развитию постановочной части спек­ такля и одновременно к развитию сцены в глубину. И з этих интермедий выросла опера с ее гипертрофией пышности и деко­ ративности. Н о несомненно, что одних этих влияний еще было бы недо­ статочно для столь решительного отхода от принципов античного амфитеат­ ра. Значительную роль здесь сыграли и другие факторы—-переход теат­ ра в закрытое здание, переход от естественного освещения к искусствен­ ному, необходимость сокращения расстояний от зрительных мест до сцены, вызванная ухудшением освещения и особенно изменением формы самого театрального действия. Немалую роль в этой трансформации зрительных мест должны были играть факторы экономические и конструктивные — сокращение пролетов конструкций и объема зрительного з ал а при сохранении благоприятных пропорций его внутреннего объема и, наконец, чисто архитектурные усло­ вия для создания импозантного объема театра изнутри и извне. Лишь наличием всех этих серьезных положительных черт можно объяс­ нить колоссальную жизнестойкость ранговой системы зрительного зала, сохранившей свое значение в течение веков до наших дней. Ранговый театр развивался в резко диференцированном феодальном и затем в буржуазном обществе, и этим можно объяснить энергичное р а з ­ витие всех его отрицательных сторон. Все пышней становились постанов­ ки, все глубже и обширнее сцены, все больше число рангов и все дальше театр отходил от ясной логики античной схемы. Вначале орхестра превра­ тилась в партер для стоящих зрителей, а знать размещалась в ложах (Глоб-театр в Лондоне) , и сохранился! большой просцениум внутри зри ­ тельного зала. По мере роста числа рангов вырастала относительная ценность мест в партере, и последний становится излюбленным местом привилегирован­ ного зрителя . Р а зрастаясь , партер вытеснил остатки просцениума из зри ­ тельного зала , сохраняя лишь ров оркестра. Последовательное развитие рангового театра ничем не нарушалось на протяжении двух веков. Буржуазия , сменившая феодальную знать в пар­