Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

Я. А. К О Р Н Ф Е Л Ь Д

1 3 2

Античный театр подчинен основному принципу фронтальности дей­ ствия, которое развивается на просцениуме, на фоне декоративной стены. Поэтому амфитеатр лишь слегка выходит за пределы полукольца и при значительной численности зрителей вырастает за пределы хорошего есте­ ственного зрительного и слухового восприятия. Вот почему в античном театре действие приобретает условную форму: действующие лица — на котурнах, в типичных масках, снабженных звукоусилителями. В римском театре мы встречаем уже первые формы иерархического отделения групп знатных зрителей. Периметр орхестры непосредственно огибают несколько рядов широких и плоских ступеней, на которых разме­ щались вдвое более широкие, чем остальные, кресла сенаторов. Затерявшееся в веках театральное искусство возобновилось в средние века в форме мистерий. Д о наших дней дошло слишком мало следов ма­ териальной культуры театра этого времени и совсем не сохранились сколь­ ко-нибудь капитальные сооружения, предназначенные специально для театральных действий. Т о немногое, что мы знаем о театре этого времени, сводится к описаниям действий, поставленных на площадях города, во дво­ рах гостиниц, окруженных несколькими ярусами балконов 1. Ближайшим образом эту форму устройства аудитории отражает лондон­ ский Глоб-театр ( 1 5 9 6 ) , соединивший трехъярусное кольцо лож зрителей с античными принципами единства объема для зрелища и зрителя . Обшир­ ный просцениум занимает половину круга. Просцениум с трех сторон окру­ жен зрителями, а с четвертой замыкается плоской арьерсценой. Вторая по­ ловина круга является партером для стоящих зрителей. В этом театре можно видеть достаточно выраженную систему разделе­ ния зрителей на социальные группы. Однако, благодаря сохранению дей­ ствия внутри объема зрительного зала , здесь нет еще того резкого разли ­ чия в качестве зрительных мест, которое мы знаем в позднейшем, ранго­ вом театре. Эпоха ренессанса, с ее обостренным интересом ко всему античному, на короткое время воскресила обстановку, в которой процветала античная драматургия. Многочисленные «академии», изучавшие изящные искусства и литературу античности, обзаводились небольшими театрами для поста­ новки античных трагедий. Один из них —■театр в Виченце — является до наших дней непревзойденным образцом проникновения в дух античного театра. Театр, построенный по ироекту Андреа Палладио в 1850— 1854 гг. в Виченце, как и последующие постройки, отражает влияние римского театра. Палладио стремился во всем следовать законам античного театра, как он их узнал из трактатов Витрувия и по собственным исследованиям сохранившихся фрагментов. Отступления обусловлены особенностями з а ­ дания, участка и характером крытого театра. Овальный амфитеатр, орхестра и просторная неглубокая сцена включе­ ны в единое пространство; действие развертывается на фоне монументаль­ ных стен с традиционными пятью дверями. Позднее Винченцо Скамоцци пристроил к этим пяти дверям свои зна­ менитые перспективные улицы, и отдельные эпизоды действия стали разы ­ грывать в глубине этих улиц. 1 Иллюстрации к театрам от средневековья до X IX столетия см. в статье арх. Н. Г. Уманского, стр. 73.