Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

116

Н . Г. У М А Н С К И Й

принципиальных отличий от предлож ений Ш инкеля . У него широкая аван­ сцена выдается глубоко в зрительный зал , и на ней, а не на задн ей глу­ бокой сцене, как эт о намечал Шинкель, д олж н о развертываться действие . Примыкающая к авансцене глубинная сцена , связанная с первой п осред ­ ством портального отверстия, шириной в 1 2 м, служит только фоном , на котором разыгрывается действие и на котором происходят все изменения

Рис. 36. Старый Гофбург-театр в Дрездене. Арх. Готфрид Земпер. Плал 1-го этажа. Театр сгорел в 1869 г.

и превращения, обознач ающ и е смену места действия . Н ачало действия не обя зательно свя зано с поднятием занавеса . Д ействующ ие лица могут при­ ходить на авансцену через боковые двери в стене просцениума. Н а широ­ кой авансцене перед занавесом могут разыгрываться целые пьесы. З ем п ер учел в своих реформаторских проектах очень важную особенность античной сцены, а именно композицию сценического о б р а за в виде скульптурного рельефа. З ем п ер у также не удалось полностью претворить в жи знь свои смелые новаторские идеи . Кулисная барочная сцена чересчур прочно завоевала се ­ бе место в театре. В осуществленном по проекту З ем п ера Д р е зд ен ск ом