Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

117

ЭВОЛЮ Ц ИЯ А Р Х И Т Е К Т У РЫ Т Е А Т Р А

театре, для к оторого предполагались все описанные нововведения, не оста­ лось от них и сл ед а ; но , хотя в этом театре и нет еще принципиальных изменений в органи зации сцены и зрительного зала , все ж е он очень по­ казателен в смысле т ех сдвигов, которые произошли в толковании образа театра как архитектурного организма . З ем п ер был одним и з первых, кто сознательно искал форм , свойственных театральному зданию , которые от­ ражали бы его назн ачение и отличали бы его от других типов зданий , замкнутых в своем п л а н е 1. В эпоху ж е классицизма заботились лишь о

Рис. 37. Старый Гофбург-театр в Дрездене. Арх. Готфрид Земпер. Театр сгорел в 1869 г.

том, чтобы оформить театры как красивые здания вообще, не считаясь с их назначением . З ем п ер в Д р е зд ен ск ом театре , по о б р а зц у римских театров , вынес по­ лукруг зри т ел ьн о го зал а наружу в его неприкрытом виде, а к нему орга­ нически примыкала сцена со всеми ее подсобными помещениями. П одняв зрительный з а л н а вы соту основного мотива и расчленив, таким обра зом , здание театра на два основных элемента, органически свя занны х м еж ду собой , З ем п ер д о б и л с я того классического обра за , который и д о сих пор может служить прим ером . В этом театре сцена и зрительный за л еще соединены одной кровлей , поскольку техника не требовала дл я сцены та ­ кого грандио зного пространства , которое она занимает теперь , а пож ар ­ ных норм, ограничивающ их архитектора, еще не существовало . Лучшим театром З ем п ер а , сохранившимся д о сих пор, считают Гофбург- театр . В этом театр е диференциация основных объемных элементов полу­

1 S e m p e r G o t t f r i e d , Das königliche Hoftheater zu Dresden. Braunschweig 1849