Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

115

Э ВОЛЮ Ц ИЯ А Р Х И Т Е К Т У РЫ Т Е А Т Р А

мально, а не органически к претворению античных принципов , они д оби ­ вались иной р а з интересных интерьеров, но не решали основной задачи — хорошей видимости , так как античный полукруглый амфитеатр, как мы уж е указывали, бы л рассчитан па плоскую и широкую сцену . Ш инкелю не приш лось осуществить свои идеи . В лучшем его прои зве ­ дении — Н ац и он ал ьн ом театре в Берлине, построенном им после пожара старого театра , — мы не видим воплощения в жи знь его принципов. З а л по форме напоминает зд е с ь французские театры эпохи классицизма и имеет четыре яруса л ож . А рхитек турное оформление театра решено в холодных,

Рис. 35. Королевский театр в Берлине. Арх. Фридрих Шинкель. План 1-го и 2-го этажей (по С. Contant)

хотя и прекрасных , формах , заимствованных у классики. Т еа тр принципи­ ально не отличается от целого ряда европейских театров той эпохи . Е дин ­ ственное, что напоминает о преж ни х принципах автора, — эт о устройство просцениума, который мог служить только декоративным дополнением к обычным барочным постановкам. П ол ож ив начало новым исканиям в области решения театрального з д а ­ ния, сам Ш инкель в своих осуществленных произведениях остался на им ж е опороченных п о зициях . Преемник и продолж атель идей Шинкеля , Готфрид З ем п ер , не был на ­ много счастливее своего учителя, но все ж е ему удалось отчасти продви­ нуть в ж и знь те принципы , которые были ему дороги , и зао стри ть пробле­ мы, недостаточно освещенные его учителем. Зем п ер такж е начал с реформы сцены и в своем проекте дворцового театра в Д р е з д е н е вернулся к идее античной плоской сцены, не отказы ­ ваясь, однако , полностью от современной глубокой сцены . Как и Ш инкель , он пришел к смеш анному типу театральной сцены, но его проект имеет ряд