Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

114

Н. Г. У М А Н С К И Й

нументальным обрамлением для картины всего театрального действия , ко­ торое развертывается в неглубокой сцене, расположенной за просцениумом . Пытаясь соединить античный принцип неподвижной открытой сцены с глубинной сценой , Шинкель рассчитывал, по его собственному выражению , «бесконечно обогнать древних» . Шинкель предложил схему, согласно которой действие в основном р а з ­ вивалось на сцене и актер мог попасть на авансцену только после поднятия занавеса . Однако реформаторские идеи Ш инкеля , предложенные им в свя­ зи с его проектом реконструкции Б ерлинского национального театра , не

Рис. 34. Эскизы решения зрительного зала в виде секторообразного амфитеатра (по «Monatshefte für Baukunst», 1929)

получили осуществления. Н ачав свою реф орму с устройства сцены и под ­ черкнув, таким обр а зом , всю серьезность и глубину этой задачи , Шинкель пошел дальше и пр едл ож ил иное устройство и зрительного зала , — по- принципу амфитеатра, н о решая его с больш ой долей изобретательства . Насколько можно судить по тем немногим эскизам , которые остались после этого замечательного мастера, его амфитеатр сильно отличался от античного полукруга и имел ви д сравнительно у зкого сегмента; э т о объя с ­ няется тем, что условия видимости при глубокой сцене иные, чем при ши­ рокой и плоской сцене античного театра . Шинкель первый учел э т у особенность , положив начало «немецкому амфитеатру» (как называл его Л иттм ан ) , примененному впоследствии в целом ряде позднейших немецких театров . К омбинацию амфитеатра с глубинной сценой пытались осущ ествить и мастера классицизма (Г абри эл ь , Гваренги и д р . ) ; однако, подходя фор ­