Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

ЭВОЛЮЦИЯ АРХИТЕКТУРЫ ТЕАТРА

113

Строгие формы эп охи абсолютизма уступаю т место более свободному оформлению фасада , и д л я второй половины X I X в. становятся характер­ ными эклектические формы , производные от барокко и ренессанса. З д а н и е театра не имеет больш е того композиционного единства, каким оно обл а ­ дал о в предш ествующ ую эпоху . Архитектурны е формы становятся менее строгими. И д еи бурж у а зн о г о демократизма получают свое выражение в архитектуре т еатра так ж е , как и во вс ех областях общ ественной жизни. К началу X X столетия всем стало ясно , что ярусный театр , в том ви­ де , в каком его ещ е по инерции продолж али строить, уж е пережил себя и стал анахрони змом , не соответствовавшим ни новым требованиям сце-

Рис. 33. План сцены по Шинкелю (по Moritz)

нического искусства, ни происшедшим вн утри бурж уазного общ ества со­ циально-классовым сдвигам . Пионером в д ел е реформы новейшего т еатра по праву мож ет считаться К ар л -Ф ри дри х Ш инкель , который еще в первой четверти X I X в . пред ­ усмотрел многое и з того , что только спустя полстолетия могло получить некоторое реальное осуществление. Таким образом , он опередил свое вре­ мя по крайней мере на целое п ок ол ени е1. В результате и зуч ения античного театра Шинкель всерьез поставил вопрос о реформ е сцены , подвергнув беспощадной критике глубокую сте­ реоскопическую сц ен у современных ему театров . Ссылаясь на древних , он протестовал против стремления к чисто физической иллю зии на сцене, з а ­ щищая принципы простоты и условности, свойственные античному театру. П о мнению Ш инкеля , сцена должна представлять собой широкую пло­ щадку — авансцену —■в неподвижной раме просцениума , являющ егося мо- 1 F r a n z В. B i e r m a n , Karl-Friedrich Schinkel und Gottfried Semper als Reforma­ toren des Theaterbaues. «Monatshefte für Baukunst Städtebau», X III , 1929. Сборник материалов BAA, том II , кн. II. 8