Проблемы архитектуры. Том II. Книга 1

достижения разных провинций. Следует отметить, что искания конструк- тивного порядка не привлекали большого внимания архитекторов этого пе- риода. Они стремились усилить впечатление не только в смысле величе- ственности зданий, но также и в смысле абсолютных размеров их. Вместе с этим чрезвычайное развитие получило декоративное убранство зданий, в частности их фасадов. При этом стала отмирать вся группа базиличных тем церковных сооружений. Последние примеры их как в типе трехнефных базилик, так и в самостоятельном типе «трехцерковных бализик», падающие еще на X век, представляют собой вялые и незначительные повторения. Большая же архитектура пользуется исключительно комбинациями куполь- ных тем, причем тромпы заменяются парусами. В ряде этих тем с несомненностью проступает не только общая тенден- ция упростить формы по линии полного подчинения самостоятельных частей единому целому, но также и варьирование этих тем на новый лад. Перед нами стоит длинный ряд десятков памятников по планам простого креста, триконхов, тетраконхов и новых центрально-купольных комбинаций со мно- гими закруглениями и т. д. Но среди этого многообразия форм выдви- гается как основной тип, легший в основу дальнейшего развития храмовой архитектуры в Грузии, храм удлиненной формы, с куполами на свободно стоящих в перекресгьи столбах и с пониженными угловыми частями между его рукавами. Решающее значение для распространения этого типа име- ли три хронологически следующие друг за другом, величайшие кафедоалы грузинского средневековья: Алавердский, Кутаисский и Мцхетский (близ Тбилиси). Первый возведен во второй половине X века в самой восточной провинции Грузии, в Кахетии; второй был окончен в 1 0 0 3 году в Имере- тин; наконец, третий был окончен в 1 0 2 9 году в центральной Картали- нии — колыбели всей грузинской государственности. Мцхетский кафедрал. суммируя достижения раннего барокко, открывает собой эпоху зрелого^ барокко. XI I I Каждый из этих кафедралов представляет собой здание с единым ко- лоссальным пространством, причем оформлено оно в нормах крестово-ку- польного типа. Таким образом, здесь получился тот устойчивый образ си- стемы распределения масс и кровель, который известен, как типичный для средневековой грузинской (и армянской также) архитектуры. По плану мы имеем в центре купол, от него основной высокий крест и в отрезках ме- жду рукавами креста—низкие односкатные крыши этих частей. В данных кафедралах существовала еще одна ступень наружных масс, уничтоженная при реставрации в первой половине X I X века, а именно портики по трем сторонам (рис. 3 2 ) . На такой общей основе в каждом из трех кафедралов проявлено инди- видуальное художественное творчество, в котором отразились и вся полнота достижений архитектурного мастерства Грузии и специальные местные вку- сы той части Грузии, где кафедрал возведен. Но для художественного эффекта внутри здания не имеют значения те факты, что в Алаверди триконх состоит как бы из сплошных стен, что в Кутаиси боковые абсиды декоративно отодвинуты и отделены пролетами, а во Мцхете, наоборот, рукава прямоугольны: всюду эти формы включены в общую игру форм и переходов меняющихся точек зрения, и потому они