Проблемы архитектуры. Том II. Книга 1

формы, которые с древних времен были обычны в грузинской архитекту- ре (например арки подковообразной формы, крестовые своды и т. п.). В этом проявляется характерная черта грузинской архитектуры: все во- просы техники, конструкции, выбора отдельных архитектурных форм, де- кора — все получает свое разрешение только в непосредственной связи с общей художественной концепцией данного периода и с его стилем. Архи- •гектоо-грузин не без разбору подхватывал какие-либо новые технические приемы, но выбирал из доступного ему материала то, что отвечало его художественным установкам. Это же сказалось и в выборе строительного материала, каким явился для большой архитектуры камень ,—хотя гру- зинским зодчим известен был с древнейших времен кирпич, для производ- ства которого в Грузии существовали исключительно благоприятные усло- вия; известно было им и дерево, широко применявшееся в жилых зданиях. Но грузинская художественная архитектура и создала в этом направлении большую культуру. XI I В I X веке на территории Грузии вырастают три мощные государствен- ные организации—1 ао-Кларджетия, Абхазия, Кахетия, в которых про- цесс оформления феодальной структуры настолько продвинулся, что начи- нается борьба за гегемонию и за объединение отдельных провинций. Вместе с этим культурная связь отдельных грузинских провинций и государств вновь становится очень тесной, а рост культуры вполне наглядным. Уже начиная с X века, политика воссоединения всей Грузии становится про- граммой и получает полное осуществление в начале X I I века, когда окон- чательно был изгнан арабский эмир. Грузинская архитектура средневековья отличается от архитектуры древ- него времени не только конкретными формами, но и своим стилистиче- ским подходом: как мы отмечали, классика путем постепенного и вполне естественного развития перешла в барокко. Перед нами архитектурные ком- позиции в живописных массах и с живописными картинами внутренних ви- дов. с легкими скользящими переходами в них, где ни одна из частей зда- ния не предполагает четкого восприятия и не обладает никакой самостоя- тельностью; где, наоборот, все подчинено общей идее и потому основывает- ся на подвижности, на резких тенях и просветах, на пышных и закруглен- ных формах; где декоративное и орнаментальное убранство, всецело отвечая и подчиняясь этим установкам, развивается бурно, с нескончаемой изобре- тательностью на мотивы и как бы независимо от архитектоники целого, создавая впечатление почти случайного, неожиданного, необоснованного. Такая стилистическая установка, развившаяся в Грузии из предшествовав- шей ей классики, потребовала, естественно, значительного времени, сама же архитектура барочной эпохи прошла в своем развитии ряд этапов. Не- которые из них уже выявлены научным анализом достаточно четко. В об- шем же работа эта далеко еще не закончена, как не закончен анализ всех этапов в развитии грузинского феодализма. При изучении развития грузинской архитектуры в средние века, начи- ная с конца I X века, прежде всего нужно считаться с фактом обособления художественных тенденций в отдельных провинциях Грузии и следующего за этим расхождения в приемах компоновки. Перед грузинскими зодчими встала необходимость сгладить эти расхождения и объединить отдельные ССорпнк материалов НАЛ, том II, кн. I