Проблемы архитектуры. Том II. Книга 1

как бы составляют только нюансы одного целого. То же относится и ко всем остальным различиям примененных конкретных форм: пролетов, хор, формы и группировки окон, проходов и т. д. Роспись церковных стен, сделавшаяся отныне обязательной, также уси- ливала впечатление слияния форм и картин в объединенное внутреннее пространство. В древних памятниках художественный замысел архитектора в крайнем случае считался с наличием одного мозаичного изображения в конхе алтаря; в средние же века поверхность стен сплошь заполняется

I о ! гз* s е 7в з юіі/гвмнюпииягогтм I M I I I M І 1 I I Г-I I I І I 1 M I I I —

Рис . 32 . Алавердн. X в. План. Обмер с натуры с частичной реконструкцией арх. Н . П. Северова

фресковой росписью. Оформленное в Алаверди пространство колоссально; оно умело выявляется не только сочетанием подкупольных устоев с двумя регистрами арок, открывающих внизу боковые части, а наверху хоры, но также и группировкой окон в ряд, высоко над боковыми абсидами, и гро- мадными пролетами основных входов. Но центр тяжести архитектурной композиции начал теперь явственно перемещаться: наружное оформление здания становится главной и основной задачей архитектора. И в этом осо- бенно четко сказался переход от раннего барокко к зрелому. Прежде всего, начинается выработка общих масс, а декоративная раз- бивка фасадов идет по линии создания аркатур.