Проблемы архитектуры. Том II. Книга 1

гворное разрешение такого социального заказа в деле постройки метро. Этот заказ оживил и сплотил архитекторов в известный коллектив. Из- вестно, что на метро работало много архитекторов, но дали они в архи- тектурном смысле что-то такое общее. Перейдем к классическому примеру, к вельможному заказу терм для римского народа. Пусть он был аристократическим и сделан в расчете на усиление величия и престижа известного класса, но он совпадал с известны- ми потребностями и был ответом на удовлетворение каких-то созревших и всем понятных нужд. Вы знаете, что в термах, в их архитектурных образах мы имеем дело с такими темами, которые в большей или меньшей степени удовлетворяют нас в настоящий момент. Ту т и складывается действительная коллективная работа Здесь суммируются достижения прошлого в конструкциях с бога- тейшими декорациями и в предоставлении тех социальных удобств и прият- ностей, которые должны обслуживаться архитектурой и которые также от- вечают и эстетическим требованиям массы. Все это тогда было выполнено. Как упорядочить эту эмоциональную сторону архитектуры и поставить ее на какую-то менее туманную, менее искусствоведческую, но более научную основу? Лично мне кажется, что тут есть один путь, путь фено- менологического изучения памятников архитектуры в связи с тем, что могли дать среда, общество того времени и результат их усилий. Здесь при обсуждении проскользнула одна фраза о том, что неплохо было бы приблизиться к эволюционной теории Дарвина. Об этом следо- вало бы подумать, ибо эволюционная теория может осветить некоторые явления чисто формалистического порядка в архитектуре, а между тем, су- ществуют какие-то виды, какая-то селекция, которые носят длительный ха- рактер и заслуживают серьезного внимания при установке стилистических архитектурных понятий. Стиль должен объединять усилия отдельных творцов в области архи- тектуры. Только когда проявляется стиль, можно говорить о коллектив- ном творчестве. На стиль нужно смотреть так, что стиль начинает откры- вать и объединять Есе отдельные искусства, т. е. и всякий род искусства, высший, средний и низший. Храмы, дворцы, общественные здания — все это входит в понятие стиля и с этой точки зрения все представляет архи- тектурные образы (как хотите называйте их, это все равно) и потому яв- ляется живучим. Может быть, многое в этом отношении забыто, но серьезное и правильное изучение истории архитектуры на научной основе нам очень многое напомнит. Здесь было сказано много горьких слов об искусствознании и об искус- ствоведах. К сожалению, говорилось не столько о недостатках метода, о дефектах исследовательской работы, сколько о самом праве искусствоведе- ния на изучение архитектуры. Вместе с этим весьма общим вопросом трактовался и частный вопрос — об искусствоведческом языке. Верно, что современное искусствоведение пользуется чрезвычайно не- удовлетворительными, часто произвольными, терминами. Верно и то, что. употребляя несовершенные формулировки и термины, искусствоведы часто Проф. Д. Е. Аркин