Проблемы архитектуры. Том 1, книга 1

залось, что расположение фигур подчиняется строгой закономерности. Если учесть, что движение зрителя, который проходит через залы, протекает по одной линии (обозначенной стрелками), то оказывается, что пространствен- ное построение фрееоік ставит своей задачей оформить это движение, так как по линии движения зрителя даются глубокие перспективы, а по бокам движущегося зрителя даются почти что рельефные плоскостные фрески 04 . Таким образом, этот принцип как бы нарушает принцип единства или во всяком случае вносит в ініаго свою поправку. Это особенно ясно, если со- поставить стену в зале Элиодора, которую пересекает зритель, как бы про- ходя через ее глубокую перспективную фреску, с фреской, которая нахо- дится на боковой стене и -изображает «Освобождение Петра». Здесь, прав- да, тоже есть своя глубина, -но, для того чтобы утвердить стену, Рафаэль

Схема пространственной композиции фресок Рафаэля -в станцах Ватикана На чертеже схематически передана архитектура фресок Рафаэля. Кружки означают фигуры. Средняя зала — Станца делла Сеньятура. На верхней стене — Парнас. Слева — Диспута. Внизу — Аллегории юриспруденции. На правой с т ене—Афинская школа с ее глубокой перспективой. Зала справа —- Станца Элиодора. На верхней стене — Месса в Бельсене. На левой стене — Наказание Элиодора. На нижней стене — Петр в темнице. Расположение фигур и архитектуры этих фресок Рафаэля наглядно показывает преобладание р е л ь е ф н с - г о принципа на п р о д о л ь н ы х стенах и п р о с т р а н с т в е н н о й глубины на п о п е р е ч н ы х использовал решетку: решетка служит барьером, укрепляет окно и плос- кость стены. До Рафаэля художники еще не соблюдали этого правила, как это видно у Пинтуриккио, который часто дает над большими проле- тами глубокую перспективу. Оіна конкурирует с реальной перспективой окна и звучйт диссонансом 35 . На основании этих наблюдений можно утверждать, что Рафаэль своим расположением фресок идет по пути к созданию анфилад. іВ зданиях ран- него Рене-осанса, как, например, виллы Подж-о а Кайано (ок. 1480 г.) архи- тектор еще стремился -к созданию замкнутых -пространственных единиц; он располагает стены так, что каждая комната обладает абсолютной самостоя- тельностью -и не связана с другой. В противоположность этому ів архитек- 3 4 Совершенно ясно, что, устанавливая такую закономерность, я не приписываю Ра- фаэлю стремления к -настоящему tromp d'oeil (обману зрения), -намерения, чтобы зритель действительногаоіві ѳ рил,что -вхоідит -в архитектуру. І-акое толкование -было -бы чрезмерно наивным. Я устанавливаю -только диф ѳ ревциацию в .живописной обработке боковых и поперечных стён в станцах—черту, до сих пор не отмеченную в специальной литературе. 3 5 Е . S t e i n m a n n , Rom in der Renaissance. 1899 , Abb. 8 4 . 5 Сборник материалов BAA , т. I, кн. 1.