Проблемы архитектуры. Том 1, книга 1

Правда, фрески в Зале добродетели более объемны н перспективны, но и они еще почти не связаны с архитектурой. Люнеты делятся на два мень- ших люнета и каждая из фресок (например «Благовещение», «Поклоне- ние младенцу» и др.) требует своей течки зрения, что разбивает единство стены. К тому же арки этих малых люнетов производят довольно странное впечатление. Левая часть левой стороны арки и правая часть правой арки совпадают с (реальной архитектурой; части арок, находящиеся в середине, не совпадают с ней. Наш глаз воспринимает это, как некоторую -нелогич- ность. Это показывает, что Пинтуриккио вначале стоял в стороне от глав-

Флоренция. Санта Мариа Новелла. Роспись Гирландайо — «ГІир Ирода»

яото русла развития итальянской фрески. Впрочем, нужно думать, что ва- тиканская роспись выполнена не им одним, а вместе с его учениками. Мо- жет быть, их декоративные черты надо связывать с вкусами Борджиа, с традициями княжеской феодальной культуры, которая на севере Италии нашла себе наиболее полное выражение. В росписи Сиенской библиотеки, которая относится к 1505—1507 гг., Пинтуриккио ставит себе новые задачи: во-первых, фрески очень про- странственны и своей иллюзорностью расширяют архитектурное простран- ство библиотеки; во-вторых, они занимают -не верхнюю часть, не своды, не люнеты, а расстилаются только там, где имеются пролеты между арка- ми и пилястрами. Они, как окна, раздвигают грани реального простран- ства зала. Свод украшен орнаментальными квадратами и плоскостными гротесками, которые не разрушают его конструктивности. При этом концы арок, как у Мантеньи, упираются в консоли; консоли продолжаются в ви- де на-рисованных пилястров, и вся библиотека превращается как бы в от-