Проблемы архитектуры. Том 1, книга 1

крытый портик, вокруг которого развертывается пространство. Перед на- лит проходит цикл картин из жизни папы Энея Сильвия, жизни интерес- ной, богатой событиями, целая биография, расцвеченная воображением ху- дожника. Но у Пинтурикжио есть одна особенность, которая заставляет рассмат- ривать эту роспись начала XV I в. вместе с памятниками кватроченто Каждая фреска еще требует своей точки зрения, каждая имеет свою пер- спективную точку исхода. Зритель должен двигаться вдоль стены и рас- сматривать их каждую в отдельности, как картины в картинной галлерее, и это препятствует пространственному объединению живописи и архитек- туры. Но следует отметить еще одну важную черту. Живопись Пинтуркк- кио отличается необыкновенным красочным богатством. Ока так много- цветна, что фрески и орнаменты сливаются и образуют нежное, красочное созвучие, отливающее золотистыми блестками. Если прибавить к этому, что в библиотеке совершенно не видно стены, так как на витринах разложены иллюминированные многокрасочные старинные рукописи, что пол украшен цветной мозаикой, то можно себе представить, что Либрерия похожа на ларец с мерцающими драгоценностями, среди которых мы перестаем отли- чать изображенное от реального, плоскостное от пространственного. Гораздо сильнее 'сказались тенденции к иллюзорности у Леонардо да Винчи. О его «Тайной вечери» говорят обычно, как о замечательно дра- матической картине. Я хочу отметить несколько черт ее пространственного архитектурного впечатления 20 . Когда входишь в тріапезную Санта Марна делле Грацие, фреска Леонардо поражает иллюзорностью. Несмотря на то, что это произведение Леонардо полуразрушено, фреска так располо- жена, что зрителю кажется, будто в глубине длинного покоя действи- тельно поставлен стол, за которым перспективно уходят линии ковров и потолка. При этом знаменитые леонардовские ковры не только выделяют центральную фигуру Христа, но и продолжают линию карниза трапезной и повышают впечатление обманчивой иллюзии. Леонардо обработал люнеты «ад фреской, заполнив их плоскостными изображениями гербов. По контрасту с ними, фреска кажется настоящей мизансценой. Известно, что линия стола, 'Наставленного параллельно с картинной плоскостью, утверждает эту плоскость, но следует заметить, что она 'утверждает ее в пределах иллюзорного пространства, разбивающего плоскость стены. Обычно «Тайную вечерю» Леонардо сравнивают с аналогичной фре- ской Гирландайо, как два живописных решения одной темы. Но их отли- чие не менее значительно и с точки зрения проблемы синтеза. Гирландайо пытается связать две стрельчатых арки трапезной мона- стыря Оньисанти с полуциркульными арками живописно переданной архитектуры и перевести свою композицию іна язык Ренессанса. Но у не- го сохраняется некоторая несообразность. Нам неясно, украшает ли кон- соль, іна которую опирается арка, заднюю стену покоя, где сидит Христос, или висит перед нею. Это недостаточно четко определено, и поэтому жи- 10 Этой черты 'недооценивает А . Б р н н -к м 'а н (Plastik und Raum. M. 1 9 2 2 стр 1 8 - 1 9 ) , который дает ряд верных наблюдений о синтетическом впечатлении Сиенской библиотеки. 2 0 См. общий вид трапезной Сайта Мариа делле Грацие у J . P o p p ; цит соч табіл. X X I V , 44 .