Проблемы архитектуры. Том 1, книга 1

Между этими двумя направлениями, конечно, не существовало полно* го разрыва. Мы знаем, что Маінтеінья находился в тесной ювязи с флорен- тийской линией развития; то же самое касается и других художников. И все-таки эта группа (выделяется в некоторое самостоятельное единство, потому что в противоположность княжеским резиденциям, наполовину свя- занным іс феодальными традициями и предвосхищающим маньеризм и ба- рокко, ів этих городах преобладало демократическое начало, и это оказы- валось в том, что росписи их чаще всего украшают общественные здания и церкви, доступные для івоех, и что живопись в основе своей носит ме- нее декоративный и более познавательно-позитивный характер 1в . Начну с самого характерного мастера — Гирландайо. В своей росписи в Санта іМариа Новелла Гирландайо следует еще джоттистским традици- ям. Рассказ разбивается на отдельные эпизоды, заключенные, в прямо- угольники, которые идут один за друігнм, снизу вверх, расчленяя стену на самостоятельные части и требуя каждый особой точки зрения. Правда, пилястры отделяют одну фреску от другой, но они не связаны с архитек- турной консцрукцией. Большинство росписей X I V ів. сходным образом членят стену с одной существенной разницей, которая заключается в том, что верхняя фреска Гирландайо «Пир Ирода», обрамленная стрельчатой аркой, приведена уже к своеобразному согласию с архитектурой стены. От- сюда один шаг до того, что дает Рафаэль в «Афинской школе» Но не следует забывать, что между Гирландайо и Рафаэлем — боль- шая разница. У Гирландайо реальная арка стрельчатая, а изображен- ная —полуциркульная, к тому же первая арка портика так сильно выдви- нута вперед, что находится в одном плане с «картинной плоскостью». У Рафаэля реальная арка срезает изображенную. От этого не ослаб- ляется повториость их линий, так как обе они имеют полуциркульные очертания, но, закрывая изображенную, реальная арка передает промежу- точное пространство между «картинной плоскостью» и плоскостью изобра- женной архитектуры и таким образом содействует установлению связи между -реальным пространством и изображенным. В том же направлении идет развитие Пинтуриккио. Его ранние рос- писи в Ватиканском дворце, в так назывіаем-ом Зале сибилл. 1493—- 1495 гг., еще очень далеки от -синтетических решений X V в. 18 . Фрески под- няты так высоко, что их трудно рассмотреть. Нижняя часть стены покрыта облицовкой. Сибиллы с их извивающимися свитками образуют орнамен- тальный узор. Самая стена делится іна дв-е части, причем ее верхняя часть не связана с нижней. Поблескивающая -позолота, тусклая пестрота мозаик и инкрустации—все это производит совершенно не монументальное, а ско- рее декоративное впечатление. 16 Зав-исимость отдельных художественных школ Италии от общественных условий в отдельных гоірадаіх мало исследована в -специальной литературе. Между тем, вопрос этот был поставлен уже Марксом н Энгельсом в -«Немецкой идеологии» (Партиздат, 1934 , стр. 3 7 9 ) . Настоящая статья не претендует на решение -этой проблемы и огра- ничивается установлением различий синтетических решений в княжеских резиденциях на Севере и в демократиях -Средней Италии. 17 Мнение Н. И. Романова, автора специальной работы о Гирландайо — «Фрески в 5 . Maria Novella». Декоративно-идеальный стиль. Труды секции искусствознания Ин- ститута археологии и искусствознания. М. 1928 . III, стр. 71 — 1 1 1 . 1 8 С. R i c c i , Pinturicchio, 1903 .