Проблемы архитектуры. Том 1, книга 1

несомыми элементами перетолковывается живописью. Живопись по- лучает особую убедительность в ясном архитектурном обрамлении, в окру- жении просторных интерьеров дворцов и церквей Ренеооанса. -Намечая эти основные тенденции монументальной -живописи X V в., не следует забывать, что прежде -чем Рафаэль выразил их с такой необык- новенной чистотой в св-оих -ватиканских станицах, они столкнулись в X V в. с противоборствующими -силами. Итальянское искусство середины X V в. отличается большой стилисти- ческой -неустойчивостью. С первого взгляда оно поражает необыкновенным многообразием своих -синтетических решений, некоторой пестр-отой своих форм, и только при более внимательном 'рассмотрении исследователь вскры- вает в нем логический, ясный -путь развития художественного образа. Картина этого постепенного развития поучительна и для нашей фресковой живописи. Она расширяет круг представлений, которыми оперирует совре- менный художник в области фрески, и дает ему возможность более созна- тельно подойти к своей работе. Архитектура Ренеосан-са, созданная Брунеллеско в начале X V в., была на -первых порах крайне нетерпима к живописному украшению стен. Искус- ство Бруніеллесіко было ів этом смысле почти «иконоборческим». Нет ни одного здания самого мастера, -которое было бы покрыто фресками. Боль- ше того, нельзя -себе -представить, чтобы такой -памятник, как его капелла Пацц-и, -мог -быть украшен другими изображениями, кроме скромных ме- дальонов с апостолами Лука делла Роббиа s . Самый замысел Брунеллеско не допускал з-аполнения пространства между стройными темными пиля- страми, которые, -расчленяя стены, должны были звучать во всей св-о-ей чистоте и архитектурной ясности. Этим объясняется, -что М-аз-аччо, До- нателло и другие -живописцы и скульпторы, современники Б-рунеллеско, должны были испытывать -свои силы на памятниках -архитектуры, кото- рые были созданы задолго до Ренессанса. Только в середине X V -в. известен -случай, когда масте-ру Ренессанса была поручена роспись современного здания. Дворец -Медичи во Флорен- ции -был постр-о-ен Микелоц-ци в 1442—1452 гг. Роопись Бен-оццо Г-оццо-ли относится к 1459—1463 гг., т. е. была -выполнена через с ѳ мывоісемь лет. Однако -эта роспись капеллы Медичи является не -больше, чем первым опы- том п-о пути создания синтеза. Беноццо іГоццоли строит фресковое украшение маленькой дворцовой капеллы независимо от всего расположения архитектурных элементов. Стены украшены ,лентой фресок, -которые, следуя -за движением овиты -волх- вов, раз-вертыв-аются пестрым и богатым коівір-оім и тянутся слева направо. Окна и двери, так ж-е как и пилястры, -выполненные в духе Брунеллеско, воспринимаются здесь інегат-ивіню. Худсзжник-декоратар едв-а считается с ними. Таким -образ-ом, и окн-а -и двери вторгаются во фреску и нарушают естественный ход раз-вития изображения. Только стройные, как мачты, деревья вносят некоторый конструктив- II

5 Ср. -P. F г a n k I, Die Architektur der Renaissance in Italien, стр. 16—1 7.