Проблемы архитектуры. Том 1, книга 1

эпохи, но іи сумели дать им новое звучание. Изучая античную форму архи- тектурной выразительности и античный «дух» решения строительных за- дач, они не просто воспользовались формами античности. Они поняли суть методики архитектурного мышления древних и эту методику переработали по-своему, под углом зрения идейной направленности своих задач и под углом зрения возможностей современной им техники. И хотя в архитек- туре Ренессанса преобладающую роль играет наследие античности, с пол- ной уверенностью можно сказать, что без романской я готической архи- тектуры (против которой архитекторы Ренессанса боролись) не было бы Ренессанса, не было бы основоположника его архитектурного стиля •— Брунеллеско. Основные черты использования архитектурного наследия здесь—сознательность, свободный от всякого догматизма активно-твор- ческий подход, смелость и тот факт, что исходным пунктом творческих исканий служили не античный образец, не античная форма как данность, а реальная, конкретная архитектурная задача, поставленная своей эпохой и понятая исторически правильно. 12. Буржуазный -классицизм явился выражением самоутверждения свергающей феодальные порядки буржуазии. Он возник в борьбе против пышности, идейной пустоты и формальной изощренности архитектуры барокко и рококо и служил не только материальным средством простран- ственной организации общественных потребностей, но и политическим оружием, идейно-воспитательным средством. Но буржуазный классицизм, в силу рационалистического направления мышления молодой буржуазии, используя античную форму, делал упор на рационально-интеллектуальную сторону последней. Сущности классического метода он, буржуазный клас- сицизм, до конца понять не мог (см. п. 11 ) . Гармонические, уравнове- шенные, зрительно и математически верные формы античной архитектуры были -правдивым выражением своего гармонического содержания. Они были чувственными образами. В буржуазном классицизме эта форма оказа- лась чувственно-выхолощенной, рационалистической, интеллектуализиро- вайвой маской. По выражению Маркса, французская буржуазия в эпоху революционных кризисов вызвала «на помощь себе духов прошлого», б-рала «у них имена, боевые пароли, костюмы, чтобы -в этом освященном веками одеянии, этим заимствованным у предков языком разыграть новое действие -на всемирно-исторической сцене». В этом и слабость, и сила, и узость, и историческое оправдание буржуазного классицизма. 13. Дальнейшие попытки использования классики в буржуазной архи- тектуре — лишенные уже и этого боевого социально-положительного содер- жания — все больше сводились к пустому формализму. Для характеристики этих попыток дадим слово современному швейцарскому архитектору, Пе- теру Майеру 4 . Он говорит: «Современной архитектуре, как только она вы- ходит за пределы удовлетворения -повседневных потребностей, н-ехватает человеческой основы: если строят репрезентативно, в стиле классических традиций, репрезентируют впустую. Монументальные жесты есть только с трудом выдавливаемая условность, а не жизненная необходимость... Классические формы потеряли -свое содержание: так как нет направляю- щих сил, которые показывали бы путь, они (классические формы) пре- вращаются в игру (spielerische), а то, что когда-то было законом, пренра-

4 P e t er M e y e r , Moderne Architectur und Tradition (Zürich 1 9 2 8 ) , S. 19.