Принцип пропорции

Пропорция и симметрия в зрительном восприятии и искусстве I р Принцип пропорции I 1

В равенстве изменений проявляются фундаментальные законы природы, Устанавливающие пропорциональную связь энергий и расстояний. О формообразовании в природе и искусстве 1.9. Законы природы — область х точных наук. Единство начала свя ­ зало все явления в цепь причинно- следственных связей. Поэтому яв ­ ления природы детерминированы, т.е. в принципе предсказуемы, и мо ­ гут описываться .математически. Что касается творчества, то его счита ­ ют непредсказуемым: творческие процессы неопределенны. ЧІоэт, - говорит один из видных западных теоретиков эстетики М. Бензс, - сочиняя стихотворение, может только по окончании работы определить, насколько оно получи ­ лось хорошим или плохим. Живо ­ писцу в начале работы еще неизвест ­ но, где он нанесет последний мазок и каким он будет. Таким образом, природные процессы можно в прин ­ ципе предсказывать, т.е. предвидеть, в то время как художественные про ­ цессы в принципе непредсказуемы ” [5, с. 2001. Да, процесс творчества нельзя пред ­ сказать с точностью, но принципи ­ альное противопоставление неказу ­ ального характера творчества казу ­ альному характеру явлений природы сделано в рассмотренном примере Достаточно произвольно. 1-10. Биологические процессы — процессы природы. Это позволяет, развивая мысль М. Бенэе, предста­ вить себе природу тоже худож ­ ником, стоящим перед чистым холс ­ том. Сделав это, мы убедимся, что принципиальная разница исчезла. Все Дело в масштабе времени. "истый холст можно покрытъ крас- ка ми и завершить работу за год, 13 Месяц, за два часа. Природа прев ­ ращает Л - -мезон в -мезон и нейтри- “ ° аа 0,000000001 секунды, но за ­

полняет чистый холст формами жиз ­ ни миллионы и миллиарды лет. Художник перед чистым холстом не знает, как завершит он работу, но последний мазок наносит с такой же определенностью, как превраще ­ ние Я" -мезона: готовая картина от ­ четливо говорит мастеру, как ее завершить. Лев Толстой вслед за "Казаками ” пишет ’ ’ Войну и мир ” , Диего Ри ­ вера создает "Ночь бедняков" и "Сбор сахарного тростника ” , а одер ­ жимый страстью к писательству гра ­ фоман с тем же, что и Лев Толстой, постоянством воспроизводит в своих писаниях сам себя - как дрозофила дрозофилу. Что же касается удачи и неудачи, то и в потомстве дрозофи ­ лы появляются разные особи. 1.11. В принципе детерминирован ­ ность явлений природы и творче ­ ства одинаковы. Пять миллиардов лет назад, когда остывала земная кора, холст, на который природе предстояло нанести формы жизни, был чист. Н. Опарин описывает, как ’’ море превратилось в своего рода жидкий бульон, в котором органиче ­ ские молекулы сталкивались, всту ­ пали в реакцию друг с другом и сое ­ динялись, образуя все более слож ­ ные молекулы ... С того момента, , как эти молекулы соединялись, об ­ разуя коллоидные агрегаты, эти агрегаты начали конкурировать за сырье. Некоторые из них, обладав ­ шие какими-то особо благоприят ­ ными чертами строения, приобрета ­ ли новые молекулы быстрее и в конце концов оказались преобла ­ дающими. Образовалось несколько молекул белка, которые приобре ­ ли способность катализировать ре ­ акции . . . затем они приобрели способность катализировать синтез себе подобных ” . Так, по Н. Опари ­ ну, на палитре моря замешивались первые краски грядущей картины. Можно ли было в то время одно ­ значно предсказать грядущие формы