Принцип пропорции

Образ и форма в античной архитектуре | 75

Парные меры | 3

к формообразованию, оставить мас ­ теру широкую свободу выбора и вместе с тем придерживаться кан ­ вы. обеспечивающей единство частей. Этот компромисс можно объявить правилом золотой середины во всем. Искусство, по удачному выражению И. Ефремова, — лезвие бритвы. Крен в сторону свободы порождает хаос и разрушает гармонию; абсо ­ лютный порядок лишает форму жи ­ вого дыхания, умерщвляет ее. Автор знаменитой ’ ’ Симметрии ” Генри Вейль не случайно обращается к сло ­ вам Томаса Манна: ’ ’ Среди мериадов волшебных звездочек с их недоступ ­ ной зрению, не предназначенной для глаз человеческих тайной микророс ­ кошью ни одна нс была похожа на другую. Здесь наличествовхза бес ­ предельная изобретательность, не ­ скончаемое рвение видоизменять, скрупулезно разрабатывать одну и ту же тему - равносторонний и равно ­ угольный шестиугольник. Но каж ­ дое из этих студеных творений бы ­ ло в себе безусловно пропорцио ­ нально, холодно-симметрично, и в этом то заключалось нечто зловещее., антиорганическое, враждебное жизни: слишком они были симмет ­ ричны. Такою не могла быть пред ­ назначенная для жизни субстанция, ибо жизнь содрогается перед липом этой точности, этой абсолютной пра ­ вильности, воспринимает ее как смертоносное начало, как тайну са ­ мой смерти. И Гансу Кастролу по ­ казалось, что он понял, почему древние, возводя храмы, сознатель ­ но, хотя и втихомолку, нарушали симметрию в расстановке колонн ” [10, с. 90,91]. Так определяется еше один оттенок отношения к мере. Мера это не только количественная, но и качест ­ венная характеристика. Это га сред ­ няя линия, отклонение от которой в ту или иную сторону превращает явление в его противоположность. Главная идея, которая проводилась древними греками; заложившими

Но циркуль - инструмент для рабо ­ ты в мелком масштабе. Его поле деятельности - эскиз, макет, чертеж. Если же представить себе нечто, при ­ годное для работы с размерами, реализуемыми в постройках, на строительной плошадке, инструмент, позволяющий разметить план и в равной мере осуществить высотные размеры, то вместо пропорциональ ­ ного циркуля надо представить себе парную меру - две мерные шкалы, имеющие совершенно одинаковый принцип деления, но разные по абсолютным размерам. Отношение длин эталонов в этом случае стано ­ вится законом, которому подчинены сопоставляемые размеры постройки. Одинаковый счет на парных шкхзах устанавливает общую закономер ­ ность перехода от размера к размеру, так же как шарнир пропорциональ ­ ного циркуля раз навсегда опреде ­ ляет отношение, в котором находят ­ ся отрезки, измеряемые его проти ­ воположными концами. 3.5. Рассматривая формы живой природы, мы столкнулись с тем, что развитие направлено не на под ­ чинение физическим силам, а стре ­ мится осуществиться вопреки им; так же точно и движение живых существ направлено вопреки физи ­ ческим силам, и именно в направле ­ нии свободного движения более все­ го работает эволюция. Движение ’’ вопреки ” создало передне-заднюю ось, вдоль которой развернулось в основном биологическое ’ ’ творче ­ ство ” . Та же тенденция противоборства существует в сфере сознания и про ­ является в творчестве. Сознание так ­ же стремится преодолеть необходи ­ мость представить части постройки подчинившимся законам природы. С одной стороны, человек стремится к гармонии и симметрии и в то же время — к изобретательности и но ­ вому, к свободе и собственному произволу. История архитектуры су ­ мела найти компромиссный подход