Принцип пропорции

4 I Образ и форма в античной архитектура 3 I Парные меры

структуру порядок, делающий все части принадлежащими целому. Та ­ ким образом, пропорция не просто констатация обнаруженных произ ­ вольным приемом соотношений раз ­ меров, а закономерность. Установиіь пропорцию значит раскрытъ зако ­ номерность, которая объединяет час ­ ти между собою. И эта закономер ­ ность - не геометрическая абстрак ­ ция. Мы уже рассмотрели вопрос о том, что соразмерность несет смыс ­ ловую семантическую нагрузку, вы ­ ражает ассоциативный образ. Обоб ­ щенное понятие "человек - это об ­ раз, "Тигр ” , "цветок", ’ ’ дерево ” , "облака ” , ’’ добро ” и ’’ зло ” — все это образы, выражаемые искусством на разных языках, и эти образы коди ­ руются сознанием. Зрительные обра ­ зы ассоциируются размерной струк ­ турой. А поскольку зрение, слух, намять связаны между собой в еди ­ ные комплексы, архитектура спо ­ собна делать широкие обобщения, выходящие за пределы, установлен ­ ные одним лишь зрением. Отсюда становится ясным и прин ­ цип логики связи размерных соеди ­ нений. Зрение, приспособленное опознавать предъявленные образы и извлекать из соразмерности и про ­ порции. характеристику сущности объекта, сопоставляет части по тем параметрам, которые действительно выражают сущность объекта. Так ис ­ ключается произвол размерных со ­ поставлений, который характерен для многих надуманных пропорцио ­ нальных анализов. 3.4. Самой простой закономер ­ ностью, какую можно себе предста ­ вить в качестве связи размеров, является геометрическая пропорция, когда одно отношение распространя ­ ется как связь всех величин друг с другом. Чтобы осуществлять такую связь, необходим инструмент, позво ­ ляющий нужное отношение закре ­ пить и применять его неоднократно. Таким именно инструментом и яв ­ ляется пропорциональный циркуль.

Историческое существование парных мер доказано достоверно. Отрицать их реальную жизнь в истории архи ­ тектуры значило бы ясные теперь суждения древних о гармонии и ме ­ ре, пропорции и единстве объявить общими местами, красноречием без причин. Это значило бы также зак ­ рыть глаза на реальность пропор ­ циональных циркулей античности и новгородскую мерную трость, пря ­ мое родство которых обнажает гео ­ метрия двойного квадрата, на гео ­ метрическую сопряженность главных частей и деталей построек, скреп ­ ленную этими же отношениями. 3.3. В архитектуре пропорция это связь, устанавливающая размеры час ­ тей и целого в отношении их один к другому. Описание размерной структуры постройки может быть простым перечнем измеренных вели ­ чин. Но что раскрывает такой под ­ ход? Понятие архитектурной пропорции поясняет пример формы яблока, рассмотренный выше. Ведь можно было, приняв любую систему коор ­ динат, описать все точки яблока и определить отношения некоторых его размеров, взятых в произвольно выбранных сечениях. Эта запись поз ­ волила бы изобразить любое яблоко так же точно, как мы изображаем на обмерном чертеже архитектурные планы и фасады. Но это нс прибли ­ зило бы нас к пониманию формо ­ образования. Когда же мы нашли уравнение, описаюшее все точки его поверхности, мы нашли закон, уста ­ новивший форму. Воспользовавшись этим законом, мы построили целое семейство разнообразных форм, так как поняли ’’ творческую идею ” , соз ­ дающую форму — квадраты и еди ­ ницу. Архитектурная форма складывает ­ ся по-другому. Но для нее существу ­ ет то же требование единства цело­ го. Пропорция, следовательно. - это привнесенный в размерную