Принцип пропорции

72 I Образ u форма в античной архитектуре 3 Парные меры

формы и конструкции природы, сколько методы конструирования и принципы, обусловливающие под ­ линное структурное единство, прису ­ щее всякому объекту природы, для организации особых, архитектурных пространственных структур, обус ­ ловленных процессами жизни люцей, животных, растений, машин спе ­ цифическими строительными прие ­ мами и материалами. Заимствование готовых форм и стремление к новому равно свойст ­ венны архитектуре. И вне тради ­ ций рождение нового, обладающего подлинно жизенной силой, не проис ­ ходит, в принципе не может произой ­ ти по той простой причине, что путь искусства, путь науки, путь практи ­ ческой деятельности один - сохране ­ ние в изменениях. Сохранение есть надежный фундамент движения впе ­ ред. В природе оно никогда не иг ­ рает роль механического повторе ­ ния, бессмысленного заимствования. Конструкции черепа, рассмотренные нами выше, показали со всею очевид ­ ностью отношения изменчивости и сохранения. Изменение формы воз ­ никает тогда, когда существуют то ­ му причины и силы. Сохраняются же, в абсолютном значении слова, общие принципы конструирования. И чтобы владеть формообразованием, чтобы конструировать принципиально но ­ вое, нужно прежде всего сохранить добытое историей человеческой культуры знание принципов формо ­ образования. Этим знанием в обла ­ сти пропорций история архитектуры владела с достаточным совершенст ­ вом.

как это делает природа, а человек в этом не равен природе. И прослав ­ ленные мастера искусства, которым законы формообразования, казалось бы, даны как интуиция, тем не менее пристально вглядываются в формы природы, заимствуют их, делая объ ­ ектами творчества, учатся видеть в объектах их геометрический остов, учатся у природы методу соединения и методу расчленения, ибо врожден ­ ное понимание всеобщей связи всего со всем - одна из граней таланта. Ни один вид искусства не нужда ­ ется в столь твердой опоре в знании объективных закономерностей, как искусство архитектуры - искусство пространственного конструирования. Пространство архитектуры воспри ­ нимается, раскрываясь в движении, его нельзя изобразить на бумаге, и даже макет не создает его подлин ­ ности. В то же время его негде за ­ имствовать. Оно предназначено орга ­ низовывать общение людей, процес ­ сы труда, жизнь каждого человека. Его функция, таким образом, требу ­ ет особенных форм, которым в при ­ роде нет аналогов, нет образцов. Ар ­ хитектурная бионика, конечно, чрез ­ вычайно полезна эволюции архитек ­ туры, так как обогащает ее новыми знаниями, способствует углублению понимания принципов формообразо ­ вания. Но прямое заимствование конструкций и форм природы в ар ­ хитектуре не может быть принято, так как процессы личной и общест ­ венной жизни существенно отличны от процессов, происходящих в расте ­ ниях. Нам нужно понять не столько