Принцип пропорции

ПАРНЫЕ МЕРЫ

Скульптор, лепящий человеческую фигуру, художник, пишущий натюрморт, дизайнер, проектирующий электро ­ бритву, модельер, рисующий силуэт костюма, в равной мерс заняты поиском гармонии линий, цвета и пространст ­ венной структуры. Проблема соотношений размеров, проб ­ лема пропорции необходимо присутствует в решении каждой из этих задач. Но конструирование пространства в широком смысле этого определения - задача архитекту ­ ры. Здесь объем и форма не замыкаются и не исчерпывают ­ ся собою, как это имеет место в скульптуре или объектах дизайна. Архитектурный объект прежде всего не объем и не форма, а организованное посредством объемов и форм пространство, в котором осуществляются различные формы бытия, трудовой деятельности и обшение людей. Объекты дизайна располагаются в пространстве в связи с другими объектами волею потребителя. Они перестав ­ ляются с места па место, заменяются, отвергаются, пока не складывается пространство, проникнутое гармонически ­ ми связями. Архитектура статична, и формы се надолго определяют взаимосвязи, ею овеществленные. Конечно, в масштабах истории различие это в известной степени сгла ­ жено. Архитектор средних веков, например, мог создавать, подобно ремесленнику, конкретный ’’ штучный ” архитек ­ турный объект, с любовью и тщательностью воплощая в нем дух, царящий во времени, и самого себя. История же (в целом народ) создавала из отдельных объектов город: также передвигая с места на место (нс буквально, а вос ­ производя полюбившиеся образцы на отлично для этого найденных местах), заменяя, изменяя и возобновляя отдельные здания, создавая проникнутое гармонией взаимных соответствий и освещенное традицией организо ­ ванное' пространство - исторический город. Глобальная функция архитектурного творчества необхо ­ димо требовала, чтобы в самые различные эпохи именно архитекторы проявляли исключительный интерес к проб ­ леме по существу общенаучной, космической к проб ­ леме конструирования пространственных форм, к пробле ­ ме пропорций. Создание формы требует высокого мастерства и опирает ­ ся на интуицию, восполняющую неизбежно существую ­ щий разрыв межде целью и ясным представлением о средствах достижения этой цели. Творчество, направлен ­ ное на создание пространственных форм, требует умения соединять и расчленять с таким же совершенством,