Принцип пропорции

у 741 Принцип пропорционированил 6 I Парные меры

архитектору ключ к применению меры. Это драгоценное свойство Мо- дулором утрачено. Зато в нем одноз ­ начнее и проще закреплена челове ­ ческая лестница, которую неслож ­ но, впрочем, включить и в структу ­ ру исторически бывших парных мер (см. приложение) . 6.4. Любое совершенное архитек ­ турное сооружение, каким бы путем оно ни возникло, обнаруживает в своей размерно-пространственной структуре закономерность, прочно соединенную с логикой се текто ­ нического, композиционного строя. В единстве композиционных и мате ­ матических связей отражена приро ­ да зрительного восприятия; именно в этом отображаются гармония и красота. Соединение художественного виде ­ ния и чувства с рациональным методом конструирования простран ­ ства нельзя переоценить. Оно поз ­ воляет накапливать опыт и форми ­ ровать собственный почерк и стиль, потому что дает своеобразную систему отсчета, позволяющую трез ­ во сопоставить с идеалом и схемой каждый итог: наличие схемы поз ­ воляет изучить нужные отклонения. Что же касается практики рестав ­ рационных работ, то здесь опи ­ раться на метрологию, на методы, которыми пользовались мастера исторического времени, просто необ ­ ходимо. Изучение строительной мет ­ рологии, проникновение в смысл со ­ размерности и пропорции, понимание наиболее характерных приемов нуж ­ ны при решении такой сложной задачи реставрации, как воссозда ­ ние утраченных частей. Это нередко бывает совершенно необходимо и касается в первую очередь завершений, покрытий, кро ­ вель. Не всегда эти части удается протокольно обосновать, а здание без них существовать не может по конструктивным причинам. Цер ­ ковь, лишенная глав, звонница без

завершающей части либо завершен ­ ная чуждой ей формой создают лож ­ ное представление об эпохе, ее стиле, ее эстетике. И здесь архитек ­ тор может, а порой и должен идти на докомпоновку утраченной детали, жертвуя протокольной правдой част ­ ного элемента во имя большой ху ­ дожественной и исторической прав ­ ды - правды образа. Реставрация основывается на тща ­ тельном натурном исследовании, на изучении аналогов, архивных, иконо ­ графических материалов. И если ха ­ рактер утраченной детали удается достоверно установить и остаются неясны размеры, - история метро ­ логии, значение методов работы древнего мастера, понимание его образа мышления и целей, которые могли перед ним стоятъ, в решающей степени облегчают труд реставра ­ тора, позволяют с уверенностью приблизиться к исторической правде и достичь прочной связанности, единства вновь возводимых частей с уже существующими, продолжив открытую внимательным и квали ­ фицированным исследованием мате ­ матическую и логическую законо ­ мерность в реконструируемых час ­ тях. 6.5. Пропорция участвует в про ­ цессе формообразования с первых шагов работы над образом. Выбор конкретного значения пропорцио ­ нальной связи (число) диктуется представлением о нужной ассоциа ­ ции, т.е. образом. На этом пред- проектном этале выкристаллизовы ­ вается общая идея пространственной структуры, устанавливаются иерар ­ хия основных частей, их характер, главное и второстепенное. На этом этапе категория пропорции еще не выделена из общего синтетиче ­ ского мышления архитектора: при ­ сутствие пропорции обусловлено одним лишь ясным осознанием этого феномена и скажется непременно. Но за этим интуитивным преце-