Принцип пропорции

Принцип пропорционирования I/7 Парные меры |

лом пропорция тех ­ никой проектирования. Существуют созданные историей технические приемы, о которых мы еще знаем очень немного, но само применение их ставит нас на путь новых и новых открытий: они и создают стиль, отвечающий личному складу и спо ­ собностям, видению и идеалам ху ­ дожника. Перенос внимания от целого к части и от части к целому - принцип работы зрения. Эта работа будет облегчена, если все элементы цело­ го связаны между собой и целым возможно меньшим числом гео ­ метрических отношений. Главное со ­ отношение принимается за лейт ­ мотив пропорциональной связи. Главная тема, как показывает опыт архитектуры, становится соразмер ­ ностью важнейших деталей, ибо тем самым деталь, превлекающая сразу же наше внимание, становится ка ­ мертоном настройки на восприятие образа и заключенной в нем образ ­ ной ассоциации. Размерную структу ­ ру Парфенона определяют и выра ­ жают прямоугольник фасада и прямоугольник тела колонны; про ­ порциональный строй картины выра ­ жает ее рама, и это отчетливо вид ­ но и в "Сикстинской мадонне ” Рафаэ ­ ля (0,736) и в "Троице" Андрея Руб ­ лева (0,809), ибо поле картины членится в тех же соотношениях. В церкви Вознесения в Коломен ­ ском деталью-символом служат крест и портал. 6.6. Ответственным и очень важ ­ ным моментом в работе над пропор ­ цией является выбор критических точек, между которыми осуществля ­ ется промер: они и определяют час ­ ти, принимаемые за соразмерности и приводимые к единству. Они обя ­ заны выражать форму, объем, быть его самой образной и точной зри ­ тельной характеристикой. Здесь в неясных случаях можно выбирать становится

средние значения, как часто делали греки. 6.7. Средние отношения использу ­ ются преимущественно при орга ­ низации пространства: определяя це ­ лое или деталь, при этом сопостав ­ ляют ширину, глубину и длину. При проработке фасадных членений отчетливо прослеживаются два под ­ хода. Горизонтальные размеры, рит ­ мически повторяющиеся, соединяют ­ ся с высотой элементов, которыми создан ритм горизонтальных члене ­ ний: шаг колонн - с высотой ко ­ лонн, ширина проемов - с высотой проемов и тщ. по принципу сораз ­ мерности. Второй прием состоит в рассмотрении ритмов вертикальных членений. Здесь сопоставляемые ча ­ сти обычно объединены смысловым соответствием. Эффектен прием "соединения через строку ” , очень часто встречающийся; этот прием порожден синтетичностью архитекту ­ ры, в которой чередуются стены и кровли, светлое и темное, материал и пространство, простенки и проемы. Контрастность синтезируемых мате ­ риалов образует композиционную ткань чередований. Сюда же следу ­ ет отнести и принцип движения горизонтального и вертикального. Движение нарастания размеров сни ­ зу вверх обычно уравновешивается встречным движением спада: два ритма проникают друг в друга; направленные противоположно, они уравновешивают форму, прида ­ ют ей законченность (см. рис. 123,4 и 1303). 6.8. Возможно, что с этой законо ­ мерностью встречных движений свя ­ зана эволюция глав - от шлемовид ­ ных к луковичным. Устройство пря ­ мых, плоских кровель взамен поза ­ комарных покрытий изменило ком ­ позицию храма, ввело сильную горизонталь, и в ритме чередований "стена - кровля - стена ” , и встреч ­ ном ритме ’ ’ кровля - стена — кров ­ ля ” гармония оказалась нарушена;