Принцип пропорции

Образ и построение формы в древнерусской архитектуре | / 65 Парные меры 5

Церковь Вознесения — националь ­ ный шедевр. Ее не обошли внима ­ нием историки русской архитекту ­ ры, ее строй хорошо проанализиро ­ ван; А. Циресу, например, принад ­ лежат замечательные наблюдения об образе этого храма. И теми из них, которые подтверждаются метрологией храма, мы позволим себе воспользоваться [51, с. 147- 153]. Наше исследование построено на ос ­ нове обмеров храма, детальных и тща ­ тельно выполненных архитекторами За ­ сыпкиным, Рыльским и Подключкико- вым. Планы, фасады и разрезы при на ­ ложении калек показывают один масштаб. Линейные масштабы не сходятся. Мной принят как общий для плана, разреза и фасада масштаб, показанный на фасаде, где 25 мм точно соответствует сажень 216,36 см в соответствии с аннотацией В. Подключникова. Поскольку метриче ­ ские масштабные линейки допускают несовпадение, возможна ошибка в абсо ­ лютном значении саженей, но она про ­ порциональна, не влияет на анализ и очень незначительна. Парные меры: Т:М = 1:(/3" — 1) = = 0,812 (+0,003); Т:Н= 1: УТ = 0,711 (+0,004). Тмутараканская сажень 143 см, локоть 35,75. Мерная сажень 176 см, локоть 44 см. Новгородская косая сажень 201 см, локоть 50,25 см. В 1532 г. в загородной царской усадьбе, селе Коломенском, завер ­ шилось строительство церкви, форма которой поразила воображение сов ­ ременников, ” ... бе же церковь та велми чюдна высотою и красо ­ тою и с ветл остию, такова не бывала прежде того в Руси ” . Это, действи ­ тельно, был еще не виданный тип церковного здания, в котором рас ­ члененное внутреннее пространство уступило место одному уходящему ввысь шатру. Высоко на крутом обрывистом берегу, у излучины, над широкой поймой Москвы-ре- ки, вознеслась в вышину скульп ­ турная форма. ” В образе этой церк ­ ви, — пишет А. Цирес, — сплетаются

воляет без всяких геометрических построений строить и выверять пря ­ мые углы с той точностью, которая характерна постройкам и при акку ­ ратной разметке вполне достаточна. А делать это на строительной пло ­ щадке (т.е. строить прямые углы) необходимо было постоянно. Конеч ­ но, связь 1:/Т, коль скоро она на мерной трости существовала, имела широкое применение: она исполь ­ зовалась для построения форм мето ­ дом соразмерностей, особенно ши ­ роко в народной архитектуре ХУ1-ХУІ1 дв.; именно отно ­ шением 1:/2 задавалась, как пра ­ вило, соразмерность шатров в деревянных храмах, рублен ­ ных безвестными мастерами. ” А рубить мне, Федору, как мера и красота сяжет ” , — говорится в ряд ­ ной записи конца ХУІІ в. [15, с. 86]. В храмах древнего Новгорода XII XIII вв. эта связь могла служить для решения мноіих задач. Но все же стать единственной связью, лейтмо ­ тивом и главной темой, решить все проблемы формообразования эта пара едва ли могла. 5.31. Мы имеем возможность про ­ наблюдать решение очень интерес ­ ной архитектурной задачи — цент- ричную композицию, ядро кото ­ рой - 20-гранная призма с 12 внеш ­ ними ребрами, композицию, в осно ­ ве которой лежит квадрат. Для ре ­ шения этой задачи, где вся разбив ­ ка состояла в множестве сверок сторон и диагоналей квадратов, та ­ кая парная мера (1:/2) была совер ­ шенно необходима. И связь тмута- раканской сажени с ’ ’ новгородской косой ” использована в этой пост ­ ройке с блеском. При этом мы можем проследить взаимодействие и дополнение друг другом двух новгородских пар мер. Потому что меры, которыми осуществлена цер ­ ковь Вознесения в селе Коломен ­ ском под Москвой, являются совер ­ шенным дублем мер новгородской трости.