Принцип пропорции

164 1 Образ и построение формы в древнерусской архитектуре 5 I Парные меры

Двойная парная мера (двойник новгородской трости) в построении центричной композиции 5.30. Тмутараканская и мерная сажени, образовавшие парную меру, сопряженную отношением 1: (/5- - 1) “ 0,809, дают богатую палитру соотношений, целую гамму сораз ­ мерностей от 0,191 до 1,0 - шесть различных возможностей, удвоенных комбинированием минора и мажора. Движение тождественного изменения и ритмов, основанных на подобии, здесь настолько богато и гибко, что, пользуясь лишь некоторыми из них, архитектор мог организовать все основные формы в одной пос ­ тройке. Этот процесс мы наблюдали неоднократно. Каков же в этом случае смысл присутствия на одной мерной трости не одной 1:( /У-1), а двух взаимо ­ связанных пар? Для чего тмутара ­ канская сажень новгородской тро ­ сти соединенаі одновременно еще и с саженью ’ ’ косой новгородской ” , как 1 и /2? Палитра размеров и связей, кото ­ рую дает диагональная пара квад ­ рата - сторона и диагональ, не обладает многими замечательными свойствами геометрии системы двой ­ ного квадрата, с которой мы отчасти познакомились в гл. 2 и которой посвящена заключительная, гл. 5, этой книги. Она не обладает ни гибкостью ’ ’ золотых отношений ” , ни обилием спонтанно возникающих ритмов. Связь стороны и диагонали квад ­ рата обнаруживает черту, высоко ценимую русскими мастерами, стре ­ мившимися к простому и целочис ­ ленному построению геометрических соответствий. Средние отношения в системе квадрата выражают удвое ­ ние размера и его деление пополам, совершаемое непосредственно. Кро ­ ме того, связь стороны и диагонали квадрата, закрепленная в мерс дли ­ ны, на шкалах мерной трости поз-

противостоит окружающему пейза ­ жу. Его массы завершены округло, спокойно. Стены закончены полу ­ кружиями закомар, с востока замкнуты полукружиями абсид, крытых по сферическим сводам. Центральная часть храма, поднятая над кубом четверика, завершена полусферой. Определенный весомо, конкретно, контрастно и сильно, но вместе с тем очерченный свободно и мягко, неправильностью линий близкий формам земли, он органически вхо ­ дит в окружающее пространство, принадлежит земле, не отделим от нее. Не меньше, чем пластика, роднит и соединяет его с образами приро ­ ды колористическое решение. Белые стены, свинцовое покрытие глав, железный, порой золотой, крест над куполом - они отражают смену красок природы. В непогоду стены храма суровы, темны, отчужденны, глава кажется черной. Под солнцем, горящим на стойке креста, купол слит с небом, стены светлы, и в конт ­ расте с ними плотнее и глубже ста ­ новятся краски земли. Небольшое светлое пятно округло завершенного храма ожив ­ ляет равнинный русский пейзаж, ли ­ шенный броских эффектов. Оно по ­ добно белому облаку, отраженному вместе с берегом в глади воды, у которой храм нередко стоит. В новгородской архитектуре, в Не- редипкой церкви, воплощена систе ­ ма разметки, для которой деление мерной шкалы - локтя на 60 частей стало излишней сложностью. Эволю ­ ция образа, эволюция метода и свя ­ занная с этим эволюция мерной шка ­ лы произошла.