Подробный словарь русских граверов XVI—XIX вв.

УТКИНЪ.

третъ этотъ однакоже, пе смотря на всѣ сном достоинства, далеко уступаетъ портрету Кура ­ кина. Съ возвращеніемъ Уткина въ Россію на ­ чинается самый блестящій періодъ его гравер ­ ной дѣятельности, — десятилѣтній, съ 1818 но 1827 годъ. За это время выполнены имъ самыя капитальныя работы: Суворовъ, Митрополитъ Ми ­ хаилъ п Екатерина II съ картины Боровиков ­ скаго. Портретъ Суворова награвированъ тѣхъ же Берниковскимъ блестящимъ и щегольскимъ рѣзцомъ, какимъ выполненъ портретъ Куракина; той же манерой выгравированы многочисленные ордена, которыми увѣшана грудь Суворова, — хотя околичности здѣсь были гораздо проще про ­ тивъ Куракинскаго портрета, сіявшаго брилліан ­ тами, горностаемъ и бархатомъ, и Уткину небыло такого простора выказать свое искусство по этой части. Лице Суворова вылѣплево и выполнено превосходно. За этотъ портретъ Уткинъ былъ награжденъ чрезвычайно щедро: С.-Петербург ­ ская Академія Художествъ избрала его въ Со ­ вѣтники; Стокгольмская въ свои члены; отъ Го ­ сударя опъ подучилъ брилліантовый перстень и мѣсто гравера Его Императорскаго Величества съ 3.000 рублей содержанія. Въ портретѣ митрополита Михаила уже нѣтъ того сильнаго блеска въ рѣзцѣ, который при ­ даетъ гравюрѣ песовсѣмъ пріятную щеголева ­ тость. Издали лице митрополита точно написано кистью; волосы, клобукъ, бархатъ рясы, все это выгравировано чрезвычайно просто н вмѣстѣ съ тѣмъ напоминаетъ живую натуру; при этомъ каж ­ дая вещь выгравирована своимъ особымъ, под ­ ходящимъ къ ней способомъ; и не смотря на это разнообразіе работы, въ цѣломъ портретъ пред ­ ставляетъ превосходную картину, безъ малѣй ­ шихъ признаковъ пестроты, гармоническую, цѣ ­ лую, сочную и правдивую. Этотъ портретъ вмѣ ­ стѣ съ портретомъ Екатерины II, о которомъ бу ­ детъ сказано ниже, очень цѣнится и за границей. Такъ напримѣръ па Алферовскомъ аукціонѣ въ Мюнхенѣ въ 1869 году, гдѣ многія гравюры Билля, Моргена и Манделя, въ экземплярахъ до подписи, шли по 10 и по 16 флориновъ, — пор ­ третъ Михаила работы Уткнпа (тоже до под ­ писи) былъ проданъ около 20 флориновъ. Большой портретъ Екатерины II съ Борови ­ ковскаго представляетъ уже произведеніе вполнѣ самостоятельное: лице и голова выполнены чрез ­ вычайно мягко и оригинально; кружевной ворот ­ ничекъ Императрицы поспоритъ съ работами Древе по этой части, а платье, выгравированное

трусливой гравировкѣ тогдашнихъ французскихъ мастеровъ Макре, Бейсона и Ришомма. Въ этомъ же родѣ награвированы Уткинымъ одна истори ­ ческая фреска и нѣсколько античныхъ бюстовъ для иконографіи Висконти, съ тою разницею, что въ превосходномъ рисункѣ каждаго изъ этихъ бюстовъ, чувствуется серьёзный рисовальщикъ русской академической школы того времени; тогда какъ рисунокъ французскихъ граверовъ, его собратовъ, работавшихъ для того же изданія, въ большинствѣ случаевъ страдаетъ ошибками и манерностію. Изъ другихъ историческихъ гравюръ Уткина, Св. Семейство съ оригинала Бронзино и Василій Великій съ картины Шебуева принад ­ лежатъ къ старческимъ произведеніямъ Уткина н къ славѣ его, какъ гравера, новой страницы не прибавляютъ. Въ портретномъ гравированіи Уткину при ­ надлежитъ первое мѣсто въ числѣ русскихъ ху ­ дожниковъ; опъ награвировалъ ихъ болѣе 60, въ томъ числѣ до 20 портретовъ большихъ, безуко ­ ризненныхъ въ техническомъ отношеніи и стоив ­ шихъ граверу усиленнаго труда и много времени. Въ теченіе плтидесятилѣтняго художествен ­ наго поприща своего (1795 — 1846) Уткииъ до ­ вольно часто перемѣнялъ манеру своего рѣзца; онъ гравировалъ иногда въ одно и то же время въ двухъ и въ трехъ разныхъ манерахъ, по ­ дыскивая въ каждой работѣ тѣ или другіе, наи ­ болѣе подходящіе къ пей техническіе пріемы. Только сейчасъ было замѣчено какимъ широ ­ кимъ и живописнымъ рѣзцомъ были выгравиро ­ ваны Уткинымъ первые портреты его: Михаила Десппцкаго (1799) и И. А. Муравьева (1801). Въ Парижѣ, гравируя подъ наблюденіемъ Бервика портретъ кп. Куракипа, опъ совершенно подчи ­ нился техникѣ знаменитаго мастера и до того усвоилъ себѣ всѣ его пріемы, что подъ этимъ великолѣпнымъ портретомъ можно смѣло поста ­ вить имя Бервика и даже отнести его къ числу самыхъ капитальныхъ работъ послѣдняго. Бар ­ хатный кафтанъ князя, безчисленные брилліанты его орденовъ, горностаевый мѣхъ плаща, — все это выполнено съ необыкновеннымъ блескомъ, который впрочемъ нисколько не вредитъ лицу, выгравированному живописнымъ Наптелевскнмъ рѣзцомъ; трудно повѣрить, что бы такое совер ­ шенное произведеніе могло выйдти изъ рукъ двадцатншестилѣтпяго академика. Съ этими же Бервиковскпми пріемами и тѣмъ же блестящимъ рѣзцомъ выгравированъ Уткинымъ и портретъ М. Н. Муравьева, который былъ начать още въ 1812 году и только въ 1840 году оконченъ; пор ­

679

680