Подробный словарь русских граверов XVI—XIX вв.

УТКИНЪ.

стень. Уткипъ исполнилъ за вто время много частныхъ работъ и въ томъ числѣ свой шедёвръ: портретъ посДа Куракина (1812); за этотъ пор ­ третъ въ 1814 г. Академія признала его Акаде ­ микомъ. По возвращеніи въ Петербургъ Уткинъ сдѣ ­ ланъ помощникомъ Клаубера (въ 1815 г.), а со смертію Клаубера въ 1817 г. завялъ его мѣсто, и кромѣ того мѣсто смотрителя гравюръ въ Эр ­ митажѣ; въ 1819 г. онъ сдѣланъ граверомъ Его Величества. Съ этихъ поръ овъ работаетъ безъ устали и выпускаетъ каждый годъ тб цѣлыя сюиты мел ­ кихъ вещицъ, то большіе капитальные портреты. Въ 1827 году вышелъ его капитальный листъ: Екатерина II въ Царскосельскомъ саду, заслу ­ жившій ему громадную славу; а на выставку 1836 г. онъ представилъ шесть большихъ пре ­ восходныхъ портретовъ, награвированныхъ имъ менѣе, чѣмъ въ три года. Академіи: Стокгольм ­ ская (1820), Антверпенская (1827) и Дрезден ­ ская (1828) призвали его своимъ членомъ, а въ 1840 и своя Академія произвела его въ заслу ­ женные Профессора. — Съ этнхъ поръ рѣзецъ Уткииа сталъ слабѣть. Въ 1843 году, уже на 65-мъ году жизни, онъ принялся, по заказу Ака ­ демія, за гравированіе Василія Великаго, съ оригинала Шебуева, и кончилъ его только въ 1856 году. — Славы ему эта доска (второкласснаго достоинства) не прибавила. Между тѣмъ Уткинъ, мало по налу передалъ и граверный классъ (въ 1850 г.) и прочія долж ­ ности свои любимому ученику своему Іордану; 12 Дек. 1860 г. отпраздновалъ онъ свой 50-ти лѣтній юбилей, при чемъ Академія поднесла ему золотую медаль; послѣ юбилея онъ совершенно уединился въ своей Академической квартирѣ, принялся за гравированіе «Св. Семейства» съ ориг. Бронзино, которое онъ началъ еще въ 1836 году и за которое принимался впослѣд ­ ствіи нѣсколько разъ, въ 1841 и 1842 годахъ. Какъ уже было сказано выше, Уткинъ своимъ образованіемъ, какъ граверъ, былъ всецѣло обя ­ занъ Клауберу. Клауберъ передалъ ему все свое искусство п, такъ сказать, пашелъ въ немъ своего продолжателя; нѣсколько разъ Уткинъ отступалъ отъ манеры своего перваго учителя и гравиро ­ валъ въ маиерѣ другихъ мастеровъ, но снова возвращался къ пріемамъ Клаубера, и самое большое число его произведеній выполнено подъ сильнымъ вліяніемъ сего послѣдняго. Точно такъ, какъ и Клауберъ, Уткинъ зани ­ мался преимущественно гравированіемъ портре ­

товъ и всѣ работы его по этой части далеко выше выполненныхъ имъ историческихъ сюже ­ товъ и виньетокъ. Замѣчательно, однако же, что Уткинъ и началъ и кончилъ сво^ граверное по ­ прище историческими досками. Въ классѣ Клау ­ бера 15-тн лѣтній Уткинъ уже копируетъ исто ­ рическія гравюры изъ галерей Орлеанской и Флорентійской: Вакханка съ Сатиромъ, Рѣчные боги, Меркурій учитъ Амура, и Св. Екатерина, — и копируетъ ихъ не рабски, штрихъ въ штрихъ, а свободной манерой, замѣняя мелкую отчетливую гравировку оригиналовъ полутѣнями своего соб ­ ственнаго изобрѣтенія. Не смотря ва всю незна ­ чительность этпхъ работъ, въ пихъ уже видна рука хорошаго рисовальщика и будущаго ма ­ стера. Еще съ большею смѣлостію выполненъ пмъ Іоаннъ Креститель, съ картины Мейгса, за которую двадцатндвухлѣтній Уткинъ получилъ 1-ю золотую медаль. Гравюра эта проложена широкими и сильными , н вмѣстѣ съ тѣмъ чрез ­ вычайно оригинальными, можно сказать Виллев- скнми штрихами, которыхъ мы не встрѣчаемъ у первыхъ учителей Уткина, — Радига и Клаубера. Этими же оригинальными штрихами выгравиро ­ ваны имъ, около того же времени: портретъ Ми ­ хаила Десиицкаго (1799), пять листовъ большихъ головъ для Атласа Сарычева (1801) и портретъ Никиты Артамоновича Муравьева, съ оригинала Попова (1801). Замѣчательно, что въ то же время Уткинъ гравировалъ прелестныя вииьетки, отличающіяся необыкновенной тонкостію и изяществомъ рѣзца: Pboebe fave, (1802), Аитей, несущій земной таръ, переходъ Суворова черезъ Чертовъ мостъ (1800); живописную рамку къ Трубадуру, миніатюрные портреты 10 государей па родословномъ древѣ, нздапномъ Клауберомъ въ 1801 г. и такой же портретъ Петра, награвированный въ 1802 г. За этого рода мелкія работы Уткинъ принимался и впослѣдствіи, по возвращеніи своемъ изъ за границы, по уже не такъ удачно. Въ Парижѣ Уткинъ прежде всего принялся добывать себѣ деньги на хлѣбъ. Историческая гравюра, выполненная имъ для Наполеоновскаго Музея: Эней спасающій Апхнза, — съ которой начинается такъ называемая европейская извѣст ­ ность Уткпна, въ сущности представляетъ какъ бы шагъ назадъ въ художественномъ его поприщѣ; рисунокъ въ ней заимствованъ съ гравюры из ­ вѣстнаго гравера-рисовальщика Жерара Олрааа, почти точь въ точь и въ ту же мѣру, — а техяж- ческая часть гравюры представляетъ «oxutfrniec подражаніе тонкой, красивой до залкзавкостм ■

678

677